在凭借《隔壁的房间》拿下威尼斯影后之前，巩莉和张曼钰早已是欧洲三大电影节的“常客”，手里都握着沉甸甸的荣誉。
巩莉早在1992年，就凭借《秋菊打官司》斩获了柏林国际电影节最佳女演员。
到了2004年，又以《2046》提名戛纳国际电影节最佳女演员奖。
如今再添一座威尼斯影后奖杯，便成为了华语影坛中罕见的“柏林+威尼斯”双料影后，距离“三大满贯”仅差一步之遥！
反观张曼钰则更早的实现了突破。
1991年，她凭《阮玲玉》摘得柏林国际电影节最佳女演员。
2004年，她又以《清洁》拿下了戛纳国际电影节最佳女演员，是华语影坛首位“柏林+戛纳”双料影后。
此次威尼斯影后的入账，更是让她顺利成为了全球范围内少有的“欧洲三大电影节大满贯”演员！手握柏林、戛纳、威尼斯三座影后奖杯！
这份成就足以让她在影史上留下浓墨重彩的一笔。
对她们俩而言，威尼斯影后的到来，早已不是“打破零的突破”，而是为这份原本就璀璨的履历，又增添了一份更厚重、更具分量的荣耀！
当两人并肩站在领奖台上，手中捧着同款奖杯时，甚至连国际媒体都在镜头下感慨：“这绝对是属于华语女演员的高光时刻！”
台下的刘艺菲看着这一幕，心中难掩骄傲。
她居然捧出来了两位影后，实在是太荣幸了！
此时，台上的聚光灯下，巩莉和张曼钰相视一笑，没有丝毫犹豫，几乎异口同声地开口：
“首先，我们要特别感谢《隔壁的房间》的导演——刘艺菲。”
巩莉握着奖杯，目光转向台下，语气真诚：“最初接到这个剧本时，我还在犹豫，担心自己能否诠释好这个在传统与自我间挣扎的母亲角色。
是艺菲一次次和我聊角色的内心，帮我梳理她的成长轨迹，让我慢慢走进了这个人物的世界。
她作为导演，既有对故事的精准把控，又有对演员的细腻包容，能和她合作是我的幸运。”
张曼钰接着补充，笑容温柔却坚定：“我和艺菲认识时间不算长，但却早有耳闻，当得知她要做导演时，我是既惊喜又佩服。
这次拍戏时，她总能在我卡住的时候，用一句话点醒我……她让我们‘少用技巧，多凭感受’，以至于现在回想起来，还能感受到当时拍摄时的情绪共鸣。
谢谢你，刘艺菲，让我们看到了女性导演的力量！”
国内媒体的镜头转到台下。
刘艺菲满脸灿烂笑容，难掩雀跃。
说完对刘艺菲的感谢，两人又各自分享起了演艺生涯的感悟。
巩莉轻轻摩挲着奖杯，语气带着沉淀：“从影这么多年，我演过很多角色，从《秋菊打官司》里执着的农妇，到今天这个隐忍的母亲，我一直相信，好的角色能让演员成长。
而《隔壁的房间》让我明白，女性故事不只是‘小情小爱’，它可以有更广阔的表达，更深刻的力量，只要有人愿意用心去拍、用心去演。”
张曼钰则带着几分感性：“我曾经以为，演员到了一定阶段，能选的角色会越来越少。
但这次《隔壁的房间》却给了我惊喜，我的角色不是‘花瓶’，也不是‘工具人’，她有自己的骄傲、挣扎和觉醒，这种立体的女性形象，是我一直渴望的。
这么多年，我没放弃演戏，就是在等这样的故事，等这样的团队。”
两人的发言虽然没有华丽的辞藻，却句句真挚。
台下的掌声一次次响起，连评审团成员都频频点头。
当她们再次鞠躬致谢时，不少人用力鼓着掌，难掩崇拜与敬佩！
这才是纯粹的演员，而这份荣誉也是她们应该享受的！
说完获奖感言，巩莉和张曼钰一前一后走下台，径直走向刘艺菲。
三人紧紧相拥。
巩莉拍着她的背笑道：“多亏了你，才有我们今天的荣誉。”
张曼钰也在她耳边轻声说：“这奖，有你的一半功劳。”
刘艺菲笑容愈发灿烂，虚心道：“主要还是你们俩演的好，我这个初出茅庐的导演，其实有很多的不足……”
四面八方的祝贺声接连不断，周围的电影人纷纷投来赞许的目光。
而台上，颁奖节奏丝毫未停。
很快，又有新的评审团成员宣布：“获得第80届威尼斯最佳导演奖的是，马提欧·加洛尼，《我是船长》！”
紧接着，又传来新的获奖信息：
“获得第80届威尼斯评审团大奖的是，《邪恶不存在》，导演滨口龙介！”
接连两座重磅大奖落地，现场热度瞬间暴涨！
连绵不断的掌声与欢呼声连成一片，几乎要掀翻屋顶。
刘艺菲看着台上领奖的导演，原本紧绷的神经彻底放松，反而多了几分豁达。
她凑到陈飞耳边，小声嘀咕：“看来我今晚是没有大奖可以拿了呢”
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