“这是个女角色，名字叫做云缨，背景故事的文案稍微参考一下就可以，估计还会有所更改，而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳，年轻的千金大小姐。”
“冒失冲动，张扬浮躁，有些莽撞，风风火火的将门虎女。”
“但也正义热心，勇敢无畏，是十分外向的元气少女。”
话痨，多动症。
火焰一样充满活力。
刚柔并济，千变万化。
不动如山，动如掠火。
看着这一个又一个特质的人设
李景霖呲了呲牙。
难.挺难的，但对李景霖来说，倒也算不上什么巨大的困难。
只不过.
麻烦。
相当的麻烦。
在乐曲的创作设计中.
若是男角色，那完全可以将角色意像化，扁平化。
创作思路上不需要拆解到细胞，根据角色的故事发展，按照琵琶武曲的质感，去猛力推动那种一往无前，七进七出的感觉。
也就是说。
在“素描”的过程里，曲子只需要通过旋律与乐段，去线性描述个人故事即可。
而在“上色”的过程里，利用配器，和声等其他的方面，去点缀人设即可。
这样无疑简单的多。
可女角色独特的性格特点，少女的质感，复杂的人设，刚柔并济的峨眉枪法
如何让女子感与长枪的杀气所结合，并且暗含这些特质，不会相互影响。
成为了目前最大的问题。
也就是说。
需要在每一个细节之处，穿针引线，进行多方位，全方位的暗示。
简单来说。
一个是汉堡包三明治。
一层面包，一层肉，一层蛋，一层蔬菜，一层酱，一层面包。
处理好细节后，分开来就行。
很线性。
但另一个，就是开水白菜了。
掐着时间，严格选料，注意火候，提炼高汤，还得注意蒸煮浇汤等步骤。
仔细想了想。
李景霖按照故事的脉络发展，给出了暂时的初步架构。
【幼年时光】-【进入大理寺】-【鸿胪演武】-【习得掠火，击败机关人】。
按照这文案归纳出的四个阶段。
那么，暂时定下来的乐曲架构意像，便是
【角色的主题动机，引申a段音乐材料】--【年少时期梦想的情绪铺垫与展开段落，并置型新材料b】--【情绪推动，进入音乐主干区的c】--【a或b的材料复述过度】--【通过转调的手法来个升调，将c区情绪向上推动一个层级】
嗯。
很简单的一个基础架构。
后续根据一些细节变化，曲式的结构是会很自由的随之改变的。
稍微思考了一下。
此时，这主题音乐的一个朦胧的架构，开始逐渐有了形。
看着李景霖在纸上画着大方框。
赵明雅也忍不住好奇的伸头看了一眼。
发现，完全看不明白。
是的，同样身为音乐艺术家的赵明雅，也看不明白李景霖在写什么怪东西。
这玩意根本就不是什么五线谱，也不是什么减字谱。
啥玩意没有，单纯就是连接起来的，长短不一的大方块。
“大概就是这样的段落，这里发展，这里展开，这里转个调，重新展开。”
李景霖一边解释，一边在框架上标记符号，连线。
“整个段落质感的起伏，从这里要有一个断崖式的下跌，然后迅速的飞升，以此来造成心理上的一种暗示，可以极大的撩拨听众的情绪。”
随着解释。
这下，赵明雅算是看懂了。
但也同样惊了。
音乐动机，没有，主题，没有，啥啥都没有。
但这框架和整首乐曲要走的风格，架构，构思，推动，发展.
却全都想妥了！
“还有，这里可以靠节奏啊，或者是律动啊，给出一定程度的暗示，然后大概在这个段落进行回扣填坑，中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行？”
李景霖还在说着。
但赵明雅有点头皮发麻。
看了一眼李景霖。
赵明雅惊疑的问道。
“不是，阿霖，你作曲一向都这么离谱的吗？！”
李景霖表现出来的这音乐上的大局观。
显得有点恐怖了。
虽然，这类主题音乐，的确是需要先构思一下框架的。
但那也就是大概啊。
最主要的还是需要先找出一个形象，以形象写出一个音乐的主题动机，根据主题动机开始发展音乐，逐渐形成段落，然后再进行细节的更改。
哪有一上来就“我要25秒处前后左右的音乐材料暗示，在两分钟的时候回扣”的这种离谱操作呢？
这只能说明一件事。
这人在音乐上的大局观，堪称恐怖。
“是的啊，故事是这么写的啊。”
李景霖一本正经的说了起来。
似乎并没有意识到赵明雅的吃惊。
“你看啊，首先是云缨幼年时期不爱红装爱武装的热血梦想，长大，经过了【大理寺】，到【鸿胪演武】的一系列事件，领悟掠火枪法，这个时候的意气风发，肯定是要回扣云缨年少时期的热血梦想啊。”
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