比如影片的画面继续墨菲一贯的风格，以青黑色调为主，海伦娜-埃斯波拉的布景设计和大卫-罗比的灯光都要与之相配合。
摄影方面，墨菲不准备使用太多的技巧，就像一个客观讲述故事的吟游诗人一样，以平淡无奇的镜头，将整部影片铺陈开来。
为了达到这种看似普通，实则特殊的要求，墨菲再一次决定使用胶片拍摄，这样也能实现二十世纪初期的那种特殊质感，三十五毫米胶片也可以让影片带上一些怀旧的色彩。
怀旧，对于一部目标在于奥斯卡的影片来说，相当的重要。
还有，墨菲也与卡拉-费斯确定了影片的发行策略，《聚焦》会极可能的争取在威尼斯电影节上首映，如果口碑和反响一切顺利的话，返回北美再参加多伦多电影节，继续制造声势，最后在十一月份，以小规模点映的方式，进入北美院线，冲击下一个北美颁奖季！
至于天主教方面，北美方面完全可以不用担心，最大的麻烦还是在欧洲，毕竟那里是天主教的大本营。
不过，如今终究不是上个世纪了，只要海外的那些发行商看到《聚焦》有利可图，肯定会引进这部影片，即便强势入天主教会也无法阻止。
墨菲记得很清楚，曾经的这部电影，出现在了这个世界上绝大部分国家和地区的影院当中。
十二月份剩余的这些天，墨菲除了在威尼斯的仓库片场统管剧组的筹备工作，时不时与小罗伯特-唐尼和詹姆斯-弗兰科等五个人就角色交换意见之外，还频繁飞去波士顿，考虑适合拍摄的外景地。
期间也遇上了不少麻烦，毕竟天主教是波士顿地区的第一大教派，明里暗里也在想办法拖剧组的后腿，比如天主教会所有的任何教堂，都严禁剧组拍摄，他们掌管的一些宗教设施，同样不允许剧组入内。
好在墨菲有所预计，影片本就没有多少教堂戏份，完全可以通过布景来解决。
其他的外景地，有罗比-罗宾逊和《波士顿环球报》这些地头蛇的帮助，大多都在圣诞节来临之前敲定，盖尔-加朵也代表剧组与对方签订了正式的拍摄协议。
短短十几天的时间里，墨菲与盖尔-加朵飞了三次波士顿，好在有自己的商务飞机，来去倒也比较方便，极大的提高了剧组的工作效率。
圣诞节来临前，墨菲给剧组放了两天的假，他和盖尔-加朵没有外出，躲在家里面，趁着不多的时间，打算好好休息一番。
随着时间的推移，波浪庄园门外的记者少了一些，不过好莱坞利益集团的媒体针对天主教，以及天主教针对好莱坞的舆论攻击并没有中断，双方还在想尽办法打击对手。
不过圈内的明眼人都能看出来，在舆论分裂对立之后，天主教妄图干涉好莱坞的计划根本不可能达成。
在很多人眼里，墨菲是其中的关键，尤其是在双方舆论对立最尖锐的时刻，宣布拍摄《聚集》这样一部影片，超级大导演外加敏感题材的组合，让好莱坞的利益联合体彻底在声势上压过了天主教为首的一方。
对此，很多好莱坞内部人士，尤其是既得利益者，相当认可墨菲的所作所为。
甚至，包括学院的现任主席霍华德-科赫在内的一些老头子，都对他和他的电影赞赏有加。
这些，都是墨菲在这个颁奖季的资本，尤其是压过《为奴十二年》的本钱！
过去的十几天，在墨菲和卡拉-费斯的授意下，二十世纪福克斯的一些媒体，又把伍迪-艾伦和宋宜的事拖出来炒作，以此拉《蓝色茉莉》和凯特大魔王的后腿。
但他们没法黑《为奴十二年》，不管墨菲喜欢不喜欢，关于黑人的话题实在是过于敏感。
不过，莱昂纳多-迪卡普里奥可不敏感，墨菲为了最佳男主角和曾经的恩怨，绝不会放过他。
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