画靶子打靶子，总比解决问题要容易的多，轻巧的多。正因为互联网的高速发展，所以，网络上的嘴炮党才那么多，他们天天没有太多的事情，于是便有大把的时间，在互联网的瞎扯，并且还顺带着把他们自己吹的天上少有，地上绝无。
曾经有人调查过网上某个地区的精神地主后代。例如上-海地区的精神地主，他们拥有的总面积加一起，比现代的两个上-海城区都大。这不能不说明一些问题。在这种思潮下，其实对于文艺作品，乃至于泛娱乐作品，都有很大影响的。
比如说，有一些写公子哥的小说，就开始流传起来了。主角越败家，就越有人愿意看，这些都是对于这个时代，人们精神面貌的一种体现。
毕竟，有的人肉身没有让他出生在一个好的家庭，可以拥有几乎无限的，可以随意挥霍的资源，他们就幻想着，成为公子少爷，小姐公主，在精神上享受着那些虚无缥缈的东西。
先不说他们所喜爱的小说里头，那些贵族的生活，到底是不是纯粹幻想出来的。就像是农民幻想着皇帝用金锄头，吃带馅的窝头一样。他们这种帝王将相才子佳人的历史观，其实在一定程度上，是有着比较大的问题的。
当然了，商业公司，不是给人树立正确的三观的。毕竟，三观这种东西，在不同的人看来，正确与否有可能截然相反。几乎没有所有人公认的一个统一的三观。
因此千叶游戏推出的游戏的精神内核，实际上品种十分丰富。面向着各类人群发售。当然了，那些玩着自己喜欢游戏的人，很大程度上并不能意识到，自己的三观和游戏里展现出来的三观是多么的契合。
就比如千叶游戏现在自己第一方制作的《神秘海域》和由第三方制作的《古墓丽影》之间的差别吧。
虽然，《神秘海域》与《古墓丽影》都是探险寻宝风格的游戏。但是，两个游戏的内在三观，几乎是完全不同的。
《神秘海域》其实是一种电影化风格明显，利用情节来推动游戏发展的游戏，整个游戏过程中，主人公的每个决定，剧情的每个走向，实际上都拥有着充足的理由。
而《古墓丽影》则好像是完全以场景设计为向导。劳拉虽然是一个女性形象，但是她却并没有太多性感，或者说能够感动人心的人格魅力。
她就像是一个说我个盗-墓、开枪，但我是个好女孩。
与玩《神秘海域》时，玩家们会自觉的觉得德雷克是个好人，而在玩《古墓丽影》的时候，更多的人，则不会认为劳拉是个好人。
虽然，这些东西，似乎对于游戏没有太大的影响。但是，两者的销量对比，却是一个很好的说明。
不过，这也不能怪《古墓丽影》的制作组，毕竟，欧美的游戏制作组，似乎总是有那么一点点，让人觉得有点粗糙的感觉，完全制作不出日系游戏的感觉。
当然，也有一些比较有意思的游戏就是了。
比如说，在三维游戏发展早期，由于游戏机机能不够，远景需要用雾气掩盖，却因祸得福的《寂静岭》系列。
《寂静岭》作为一个优秀的恐怖游戏系列，其实，最开始这个游戏的制作组，没有一个制作人呢元是美国人。他们都是土生土长的日本人，也几乎没有人去过美国，有去过的去的也只是夏威夷这样并不美国的美国地界。
甚至，连游戏的名字，都取自日本的“静冈县”。然而，就是这样的一群人，制作出来的这样一款有着明显美式风格的游戏，却让人没有感受到半点的违和。甚至，有许多人就以为这款游戏是美国人制作的。
当然了，最后制作人员表出来后，他们才恍然大悟，原来这是日本人制作的。
也有人马后炮的说，一看美国人就不会制作出这样的游戏。因为，对于美国人来说，像是怨气凝结成实体的仇恨，这样的设定，估计他们想一辈子都想不出来吧。
他们所能想到的恐怖游戏题材，大半都是一个主人公，像是探员或者是什么之类的人，进入一个发生了凶案的精神病院，然后，在这个精神病院里，遇到许多可怕的，不可名状的东西。然而，这样的设定，其实并不是很能吸引人。而美式恐怖游戏，习惯做的，基本上也就是用一些人类的肢体或者是内脏，来渲染一种恐怖又恶心的氛围。
而日系的恐怖游戏，对于这些东西，看的倒不是太重。他们主要注重的是心理恐怖。所以，像是午夜凶铃这样的恐怖电影，成为了恐怖电影界几乎永远的经典，除了日本之外，再也没有其它国家的人，能够派出这样风格，超过这部电影的恐怖电影。
当然了，也不能说欧美人完全不会制作恐怖游戏，不会心理悬疑。像是《心灵杀手·艾伦维克》这样的游戏，其实就是把心里恐怖渲染的很好。
一个畅销恐怖小说作家，突然之间没有办法继续写小说了。他和她的妻子进入一个风景优美的小镇度假。
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