（又来晚了，对不起！我的拖延症啊……）
从姐姐家一回来，杜安就把自己关进了书房。
他坐在椅子上想了半天，然后从书桌上的那沓a4纸中抽出一张，在笔筒里拿出一支笔，开始在纸上涂画起来，勾勒着一只小狮子的模样。
他之前所学的知识全是关于真人电影的，动画电影对他来说是一个陌生的领域，很多东西都不明白，这些都需要慢慢去学习。不过有一个最基础的东西他还是知道的，那就是，如果他想要做一部他想要的动画电影，并且要让这部动画电影被人所喜欢，那么角色形象很重要。
动画电影的角色形象，相当于真人电影中的选角。
在真人电影中，一部电影成功与否，很大程度上都与选角有非常大关联性：如果你的电影主角很有观众缘，容易让观众产生好感，那么你的电影就有很大可能成功——这就是为什么演员们从来都是帅哥美女的原因了，因为人们总对美好的事物很欣赏爱慕。现在甚至还有很多观众不关心电影的故事性和演员的演技，专门盯着某位帅哥或者美女去看电影电视剧的，选角的重要性，可见一斑。
因此，如果他真要做《狮子王》的话，那么这只小狮子的外表就非常重要，他得让观众一眼就喜欢上这只小狮子——再把要求放低点的话，那也至少得是不排斥。
得益于在拍摄《终结者》之前专门学过一段时间的美术，杜安现在的画技还行，尤其是在经过《终结者》和《飞越疯人院》两部电影大量的分镜头绘画之后，他的画技愈加娴熟，很快就把这只小狮子的模样勾勒出来了。
最后，他举起手中的纸张。盯着画中的小狮子看了好一会儿。
纸上的这只小狮子，眼睛很大，很年轻。咧着嘴在笑，有点像狗又有点像猫。最重要的是，这只小狮子的画风和中国传统画风截然不同。
虽然没有接触过动画电影的制作，但是看还是看过一些的，因此杜安也知道，现阶段的中国动画电影受中国传统文华的影响比较大，有独特的风格，放到世界上都能被一眼认出来——瞧，这是中国动画。
比如说：动画《三个和尚》。就借鉴了中国戏曲风格；经典动画《大闹天宫》，成功运用了古代寺观壁画；《人参王国》，是中国传统剪纸艺术投射于银幕的作品；《鹿岭》、《山水情》，则是脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水……
但是他现在画出的这只小狮子的形象，却和中国传统文化搭不上一点边。
“差不多……”
杜安看着这只小狮子喃喃自语。
自己的画技还不错，愈发娴熟了，这只小狮子勾勒出来，和他记忆里的那只小狮子相差无几。
杜安放下这张纸，又抽出一张，开始画其他的角色。很快。他笔下就诞生了一个又一个的角色：野猪，猫鼬，小母狮子。老狮子……一个个都是活灵活现，或可爱，或妩媚，或威严，或阴险，基本上人物性格从角色形象上就能一眼看出。
这也正是杜安想要的：小朋友们思维简单，是不可能去猜你的角色性格的，所以动画片不能搞********那一套，用什么表里不一的形式来表现。动画片就得表里如一。你角色性格是什么样的，就得在外观上直接表现出来。给小朋友们一个明确的信号。
而他画的这些角色形象就遵循着这一原则。
当他终于停下笔来的时候，《狮子王》的主要人物基本上就全部画出来了。
杜安把这些纸张拿着。一一看过来，检验了一遍，确定没有问题后，又开始想起了下一个问题来。
他并不打算在这部动画片上投入太多时间，所以如果要去做这部动画片的话，采取的形式也会是他和姐姐杜萍说的那样——再请一个导演来，和自己联合执导，把具体的工作都扔给这位导演去做。
不过这么做的话，沟通就是一个问题：他得让这位导演彻底知道自己的想法和要求，了解自己想要的节奏和风格，并且照此去做，这沟通过程需要耗费很多时间。
不过这点倒是不急，他可以慢慢去做，反正这部电影也不是一时半会可以完成的——动画电影从来都是耗时冗长，像《大闹天宫》，光画就画了两年，他这部《狮子王》真要做的话，耗费的时间只会更长，因为这是一部发生在非洲大草原上的故事，按照杜安要做就要做好的理念，他很可能还会去非洲拍摄取景，然后在这些真实地貌特征的基础上来进行制作，这又是一个耗时的过程。
但是在此之前，他还有一个大问题需要解决，那就是他的动画公司。
想到这里，杜安拿出手机，在通讯录上找到一个号码拨了出去。
没过一会儿，电话就通了。
“喂，”
“杜总，有事儿？”
电话那头的人是冯康。
自从收购了工业光魔、看到冯康的工作能力之后，杜安就聘请了他为自己的私人顾问，也只有冯康会叫他杜总了，其他人一般都是喊他杜导。
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