十月七号。
龙龙活蹦乱跳的返回北平。
一周的体验，除了几次犯困以外，其他作息对元气满满的小孩子来说真不算什么。
在飞机上睡几个小时，也能生龙活虎。
于是她回到自己的房间后，坐在书桌前写下这周最后一篇日记。
【2019年10月7日晚七点。
顺利回到北平，体验了爸爸妈妈作为明星的一周。
全国到处飞，基本就是出现在影院或者大学里，剩下的行程不是在酒店就是在路上。
很多城市的景点也没有时间去玩。
有一点辛苦。
爸爸妈妈在上台后，就得保持微笑。
下了台，爸爸妈妈的笑容少了许多。
面对龙龙会笑，其他时候都不怎么说话。
爸爸比妈妈要忙，好像又有新电影要拍。
我问爸爸，有妈妈参演吗？
爸爸说，新电影是部男人戏，妈妈出演不合适。
那为什么不给妈妈准备一部女人戏呢？
爸爸摸着下巴，想了一会儿才说。
歇下来就给你妈妈写一部。
结果妈妈不乐意了。
“老娘都忙几年了，让我歇够再说。”
妈妈歇下来也行，免得上班这么辛苦。
但妈妈请不要来监督龙龙学习，因为龙龙上学也很辛苦。
女人何苦为难女人？】
没了爸爸在一旁监督，李曦瑶小朋友的文字明显更大胆了。
就是不知道等刘奕菲闲下来看见女儿的文字，会是怎样的感受。
或许会动恻隐之心，用新作业来填补女儿的担心。
***
国庆假期最后一天，《我和我的祖国》与《中国机长》都收获超1.6亿华币，后者更是成功突破二十亿！
今年国庆档大盘达到历史最高值！
近四十五亿华币！
去年这一数据仅十九亿。
前者是后者两倍还要多！
在票房成绩创新高的同时，今年三部主旋律电影，有两部表现非常优秀！
这其中也有更深层次的意义。
于是《中国电影报》正式发文。
＜商业与主流价值观完美结合——主旋律题材迈入3.0时代！＞
在新中国成立早期，拍摄的革命历史题材《南征北战》《上甘岭》《英雄儿女》《铁道游击队》《渡江侦察记》都属于为主旋律范畴内的影片类型，一定程度上也为后续的诞生做好了准备。
而1989年出品并实现全国大规模放映的《开国大典》便成为这一阶段主旋律题材电影的经典代表作。
当年适逢新中国成立40周年，观众们的观影热情空前高涨，让其收获了在当时新中国成立以来的最高票房记录1.7亿！
自此，主旋律电影正式迈入1.0时代。
进入千禧年之后，国内电影市场在好莱坞大片的冲击下也开始全面升级和转型，这一时期对于电影的发展也提出了更高的要求。
这其中，以2009年上映的《建国大业》，集结了数百位明星的国庆60周年献礼之作，首次将主旋律题材与商业模式进行结合，可谓是揭开了中国主旋律电影历史性的新篇章！
顺利让主旋律电影进入2.0时代。
2.0时代，主旋律电影尝试与更多题材进行融合，在呈现主旋律精神的同时也强化了商业形态上的表达，使其更具传播属性。
但在市场上，单位包场客观存在。
且，这些电影想要盈利，前提是明星低片酬乃至零片酬出演，极大压缩成本后，才能凭借票房实现回本。
数据很好看，业绩很实在。
却不符合市场规律。
注定无法长久。
《建党伟业》就已经显露颓势，观众对数星星渐渐失去兴趣。
《建军大业》尤甚。
和《战狼2》同期公映，仅拿下四亿票房。
全片到处都是小鲜肉，也撑不起粉丝票房。
足见这种违背市场规律的电影只能是观众看个新鲜。
而自《战狼2》后。
华国电影人开始探索主旋律电影3.0版本。
和《战狼2》、《红海行动》不同。
《我和我的祖国》作为主旋律电影，抛弃了一味的说教模式，而是聚焦到一个个普通的平民老百姓身上，以他们的视角来以小见大的展现时代的变迁和发展。
或许没有波澜起伏，却是离生活最近的主旋律献礼片。
因此，官媒才会认为。
《我和我的祖国》是主旋律3.0版本的最佳模板。
以独特的视角切入，将真实事件进行艺术化改编，以影片当中的全民回忆带动影片外观众的爱国情绪，成功地将主流价值观和商业化手法完美结合，将献礼片这一艺术形式进行了深刻的挖掘与重塑。
而这一点也完全可以在进行其他类型化创作时加以使用。
对于未来华语电影市场以及中国内地影市的深远意义仍将长期存在。
中影已经在策划新的同类型电影。
这次主攻喜剧，李元青就不合适了。
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