“贾东主还在忙？”
“那我们来的孟浪了。”
虽是好友，分寸还是要有的。
张煊和石良抵达时，冯致信出来迎接，并且告知二人，贾芸还在书房忙碌。
见二人要告辞，冯致信笑道：“不妨事的，东主是要把神雕的最后几回给写出来，也快完活了，两位先生直接进去就可。”
“也好。”
两人都露出喜色。
神雕此书，吸引力还在射雕之上。
杨过的个人魅力，跌宕起伏的人生经历比郭靖更具戏剧性。
所以这本书给贾芸赢得了更深广的名声。
现在不仅是北方流传此书，很多南下的人也会陆续带走成书和报纸。
据说在金陵，姑苏，松江，嘉兴，杭州一带，也是流传甚广了。
估计在年底之内，会流传到福建，两广，云贵。
这个时代的信息传播速度来说，这已经相当快了。
对京城人来说，以前是以天子脚下，天下第一城为自豪。
现在还得加一个能第一时间看到神雕一书的连载。
说起来也是颇为骄傲自得。
此书的影响力也是远大于射雕，当然，射雕的影响力还在持续发酵之中。
侠之大者，为国为民。
这八个字也是流传极广。
甚至也可以说，隆正帝对贾芸写话本小说有几分宽纵，主要也是因为这一点。
贾芸的两本小说都是讲侠义，讲民族大义，讲抗击女真和蒙古。
正符合大周的现状。
从大周反清立国开始，便是一直与鞑虏交战。
百年之下，不知道打了多少次仗。
北虏蒙古，东虏女真，还有套寇，西羌。
四面俱敌。
但大周一直咬牙硬撑着。
其间不知道有多少热血男儿，战死疆场。
郭靖的死守襄阳令无数人热血沸腾，恨不得立刻到边关从军，为国效力。
光是这一部书，大周军队的形象就被拉上去不少。
主动从军的人数明显增加。
这些事，当然免不得被中车府和绣衣卫侦察知道，并且上报给隆正帝。
也正因如此，贾芸在很多事上更顺风顺水。
皇帝乃至朝廷社稷都需要这样的话本书家，对朝廷和大周军方都有不小的正面作用。
……
两人进入屋中之时，贾芸正在悬腕疾书。
用的是硬笔。
张煊和石良早就见过，一开始还颇为称奇。
后来才知道早就有硬笔。
只是用的人少了，知道的人也是逐渐少了。
他两人见惯了也不奇怪。
两人不出声，站在贾芸一旁默默看着。
不得不说，贾芸的硬笔字书法写的极好。
是比他的毛笔书法要好的多。
论水准，贾芸的毛笔字勉强够县市一级参展的，参加省展，属于相对勉强，最多被摆在角落的那种。
国画水准要强一些，也就是省展水平。
所以自打郑燮和李蘸几个来了之后，贾芸就不再画画了。
并不是贾芸心眼小。
只是要维持事事都在第一流的人设罢了。
也累啊。
但这是有道理的。
现在的贾芸在人们眼里已经具有神秘感了。
书写的超一流。
文章学识超一流。
连工匠技术也是超一流。
车行和镖行的布局也是超一流的生意头脑，令人不服不行。
这样一人，怎么凭空出现的？
而很多人传言，贾芸是突然开启了宿慧，这才会有如此妖孽般的表现。
这个说法，在后世会被认为是胡说八道，市井奇谈。
但在这个世界，相信的人居然还真不少。
就张煊来看，他就相信贾芸是开启了宿慧。
他三十左右年龄，自小在书局厮混，也见识过不少名家书法。
一般来说，十六岁左右的年龄，就算是天生聪慧，书法也就是刚入门的水准。
要到二十六七，差不多能体现出普通人和天才的差距。
到三十六七，书法基本成型。
人生有所经历，或悲或喜，或圆融，或富贵，或枯寂，或平淡中见峥嵘。
或狂放肆意，或内敛保守。
基本上，是和人的经历有关，和人的地位，境遇也有关。
如王羲之，王献之，父子一脉相承，但从字体也看的出，父子二人的格局有所不同。
右军的字，更洒脱一些，王献之的字，更保守内敛一些。
颜真卿的字，结构严谨，间架平衡，又雄浑壮丽，气韵灵动，从字体来说，可谓集大成者。
也是和颜真卿经历有关。
出身大官宦世家，少年得志，中年青云直上，大权在握，成为吏部尚书，太子太师，封郡公。
字体也是反应人生。
包知蔡京，秦桧其实也是一样。
聪明，少年得志，得登高位，字体也是雄深有力，苍劲有力。
说字如其人，是有道理的。
从字体可以看出人的境遇，但并不是说能分辨忠奸。
那就扯蛋了。
而贾芸的字，突出的就是一个“舒”字。
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