最让柯依柳吃惊的是补绘配色方案的批注。关于日光菩萨面部的色调，修复方案建议采用唐代壁画标准色谱中的肤色配方进行全色衔接。白三生在旁边画了一个色谱对照表，把他认为更合适的颜色用箭头标出来，拉了一条注文：“建议日光菩萨的左眉最低处往下压半毫米，与药师佛右眉保持在同一轴线上。温如1987年补绘此眉时偏离了原画轴线，偏移数据约零点三毫米，应在本次修复中校正。依据——元和中无名僧趺坐壁画前的位置，其视线高度应正对药师佛右眉，而非日光菩萨左眉。”他在“元和中无名僧”后面加了一个括号，括号里写了三个字：我坐过。
柯依柳把文件夹合上放在膝盖上。炭火的红光照在白三生脸上，一明一暗，他的表情很安静，像是只是完成了一件想做了很久的小事。她没有说谢谢，也没有说你真厉害，只是伸手从炭炉上拿起另一片年糕，蘸了红糖，塞进他嘴里。他嚼了两下，红糖从嘴角溢出一点，她用拇指帮他擦掉，然后低头继续吃自己碗里的那片。
清账的日子到了。腊月二十八，柯依柳带着白三生回了一趟大窑村还愿——几个月前，他们在柳树下、在竹林老墙边、在干涸的河床上答应过要回来的。
龙泉的山里比杭州冷得多，雪积了半尺厚，村口那棵老柳树的枝条被冻成了冰挂，风一吹，冰挂互相撞击，发出细碎而空灵的声响，像一整树的风铃在同声诵经。柯依柳把苏涧清留给她的酥油灯芯取出来，又找出随身带来的那盏最小的铜灯盏——就是在温如家七盏灯中灭掉的那一盏，灭掉之后温如一直没有重新点燃过。温如在展览那天把它连同灯芯一起给了她。她跪在柳树根部那块刻着“依在此”的石头前，把灯芯插进铜灯盏，用棉纱芯子细的一端拨了拨灯嘴，然后点燃。
酥油灯在雪地里亮起来。火光极小极弱，在周围白茫茫的反射下几乎看不清火苗的形状，只能看到灯芯顶端那一小圈暖黄色的光晕，和光晕上方一缕极淡极淡的青烟。青烟在无风的雪夜里笔直地往上升，升到柳树最低的那根枝条的位置，忽然被一道看不见的空气扰动轻轻拨了一下，散开了。
柯依柳从背包最深处取出那只花了几个月时间修复完毕的“依”字瓷片。瓷片的断口已经被她用可逆性补土仔细填平，补土的颜色调得和龙泉窑老胎底一模一样，不凑近根本看不出修复痕迹。她把瓷片放在石头前面，白三生把那块画着桥的窑砖重新调整了方向——他上次把砖放在柳树背后来拜的路边，这一次他把砖调转过来，桥的方向不再从西往东，而是从柳树下往河床上游延伸，桥的起笔就在“依在此”三个字的正下方，像这座桥从这里长出去，长过干枯的河床，长过积雪的田埂，长过拦水坝与竹林，一直长到无名最初出发的那条向西的路。
他们在雪里站了许久。直到酥油灯的棉纱芯子烧到最后一小截，火苗在灯油里轻轻晃了几下，自己灭了。最后一缕青烟从灯芯头上飘出来，凝成一道极细极直的白线，越过柳枝，往结了薄冰的河床上空飘去，然后消失在纷纷扬扬落下来的细雪之间。
柯依柳蹲下来把灯盏和瓷片收进背包。然后她把手腕上那只玉镯褪下来看了片刻。从她戴上这只镯子开始，它一直都带着一种微凉而温润的触感，像在替一个太久没有说话的人轻轻搭着她的脉搏。她隔着袖子按住镯身，对石头上那三个字轻声说了一句话。
白三生问她说了什么。她站起来拍掉膝盖上的雪，把手重新揣回他棉袍的口袋里，说：账单还清了。不用再等了。
除夕。柯依柳在修复室里值最后一班岗。实际上不需要她值班——修复中心有专门的安保人员负责节假日巡查，但她习惯每年除夕下午来修复室待一会儿。她先把温如留给她的那把铜钥匙插进修复室的锁孔里试了一圈，锁芯很顺滑，往里推的时候能感觉到弹子一颗一颗地被顶起来，最后咔嗒一下到底。她推开门，里面还是原来的样子——工具柜上码着大大小小的软毛刷和竹镊，窗台上的那盆吊兰在冬日斜阳下泛着安静的绿光。工作台上平放着温如以前修了一半的南宋《寒江独钓图》残片，旁边搁着她用了三十年的旧放大镜，镜片上落了一层薄薄的灰。
她把修复室里的工具柜擦拭了一遍。每一把毛刷的刷毛都用指尖轻轻捻过，把卡在刷根里的碎末剔出来，再按大小顺序重新排好。然后她把明天开春主持灵隐寺项目要用到的第一份修复操作手册——关于药师殿壁画裂缝灌浆和颜料加固的预实验方案——放在工作台正中央。
关门的时候她在门口站了很久。走廊里很安静，只有老式暖气管里水流过热胀冷缩发出的轻微嗒嗒声。鸟房里的画眉不知什么时候已经搬走了大半，剩下几只正挤在最里头的横杆上轻声啼啭。
她锁好门，把钥匙珍重地收进贴身的衣袋。
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