从修复中心到灵隐寺的路她走过无数次了。清明时节的灵隐路上行人比平时多，大多是去扫墓或踏青的，有人扛着锄头拎着香烛纸钱往山上的公墓走，有人举着手机在飞来峰的摩崖石刻前拍照。柯依柳撑着伞走过灵隐寺的山门，没有进大殿，而是沿着侧廊直接走到药师殿。殿前的二月兰已经开成了一片淡紫色的雾，从石阶缝隙一直蔓延到殿墙根下，被雨水淋得湿漉漉的，每一朵花的花瓣上都挂着亮晶晶的水珠。她站在二月兰花丛里撑伞看了一会儿，想起温如在药师殿门槛外看着这株二月兰说的话——“这株二月兰，我住灵隐修壁画那年春天就长在这里。年年生，年年开。”温如走了，二月兰还在。温如走了，这面壁画还在。温如走了，她修的日光菩萨还在。
殿内没有人。小沙弥大概去吃午饭了，只留了长明灯在药师佛前安安静静地燃着。柯依柳收起伞靠在殿门外的石柱上，赤脚走进殿内。青石地面很凉，凉意从脚心一路漫上来，让她想起在温如家过夜的那些日子——也是这样的凉，也是这样的安静，赤脚走过青灰色地砖，走到七盏酥油灯围成的圆圈里。
她走到西墙壁画前，在日光菩萨左下角——就是无名在元和中趺坐时把松针塞进墙缝的那个位置——盘腿坐下来。她把帆布袋放在膝盖旁边，从里面取出锦盒打开。六样信物在长明灯的光线下泛着温暖而沉静的微光，殿内很安静，安静到她能听见自己的心跳和日光菩萨眉心那颗绿松石白毫上细微的酥油灯反光交替闪烁时发出的几乎不存在的节奏。
她先取出老梅枝。枯梅枝很轻，放在掌心里几乎感觉不到重量，但上面那两颗干透了的梅子让她想到白三生祖父那间老屋院子里那棵枯梅树——树干已经死了，树皮被虫蛀了，但每年冬天还是会开出几朵极瘦极小的白花，然后结几颗永远等不到成熟就被风吹落的梅子。祖父在梅树下捻了一辈子佛珠，把一百零八颗星月菩提捻出了厚厚一层包浆，捻到那颗月眼歪了半毫米的珠子时总是会停下来，抬头看看苍山上的雪，低下头继续捻。白三生上次去大理，在梅树下把祖父留在核桃木牌上的八个字重新刻进了一块新木头——“半在苍山，半在流沙。”他把新木牌埋在了梅树根下，又从树上折了这截枯枝带回来。她从帆布袋里拿出一小卷蓝靛线——是赵若兰给她的，周城杨家自己纺自己染的靛蓝棉线——用线把枯梅枝系了一个小小的结，放在壁画墙角那截松针旁边。松针还嵌在墙缝里，枯梅枝靠在它旁边，两个来自不同时代不同地点却指向同一个人的植物碎片，在药师殿这面墙壁下隔着一千多年的距离静静地挨着。
然后她取出铜铃铛。铃铛的锈绿色在长明灯的光下显得更深了，红绳还是白三生父亲系的那根，绳头上磨出了一小段毛边。她把铃铛放在枯梅枝旁边，用手指轻轻拨了一下——铃声沙沙地响了一声，很短很闷，像是在地底下埋了很多年又被挖出来的编钟第一次试音。这个铃铛是白三生曾祖母柳依——民国二十六年春天在柳树下折柳拍照的那个女人——系在白三生父亲手腕上的。白三生的父亲戴了它几十年，在广东潮湿的出租屋里、在工厂流水线的噪声中、在梦见自己母亲站在柳树下招手的那些深夜，铃铛都在他腕上轻轻响着。他把铃铛交给白三生，说等他找到该找的人就给她系上。白三生在那天晚上把铃铛系在了柯依柳右手腕上，和玉镯在同一侧。铃铛在镯子上方，镯子在铃铛下边。此刻她把铃铛解下来放在梅枝旁，和它道别——它不是被遗弃，是被归位。
再然后她取出酥油灯芯。这是苏涧清从西安托人带来的，他说这大概是他这辈子能搓的最后几颗灯芯了，手抖得太厉害，搓不动了。柯依柳把这颗灯芯放在铜铃铛旁边，灯芯的棉纱捻得很紧，每一圈都均匀细密——那是苏涧清的法度，做了一辈子文物档案工作的人，连搓灯芯都做得像在做档案。她想起温如在莫高窟侧窟里被困的那天晚上，也是这样的灯芯，也是这样的酥油灯——有人给她递了一盏灯，让她在黑暗中不至于站不稳。从此她把灯芯搓了一辈子，把灯传了一辈子。
再然后她取出白棉布，展开。上面是白三生绣的那个“至”字。针脚很粗，起针的地方线太松，收针的地方又拉得太紧把布面拽出了小褶子。她在这方布上停了最长时间。她把它拿起来放在鼻尖闻了一下——没有味道，只有棉布本身干爽洁净的气息。把它放在酥油灯芯旁边，把布面上的褶子用手抚平，指尖在“至”字的最后一捺上反复摸了两遍，然后放手。
最后她取出那方新蓝靛手帕。赵若兰绣的兰花在长明灯下泛着靛蓝特有的幽光，“既至”两个字的打籽结针脚和她祖姑婆杨兰因的针法如出一辙——每一粒籽结都控制在不到一毫米的范围内，花蕊处的结比花瓣深两个色阶，用的是周城杨家自己种自己发酵的靛蓝染的丝线。她把帕子翻过来，露出背面那行极细的小字——“世间最远的不是流沙，是等一个人从流沙里走回来。杨兰因，贞元十七年。”又把帕子翻回来放在白棉布旁边。两块布，一个绣着“既至”，一个绣着“至”——杨兰因的针法和白三生的针法，柯依柳收的针和白三生起的针，一千二百年的距离和今天清明的这一场雨，全部压缩在这两方并排放在药师殿壁画墙角的布面上。
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