立秋那天，杭州没有下雨。天空是那种被水洗过又晒干了的浅蓝色，云朵大团大团地堆在天边，像刚弹好的棉花。运河边的柳叶开始卷边了，不是枯萎，是夏天过够了之后的那种懒洋洋的蜷缩，叶缘泛着一层极淡的黄。拱宸桥的石栏不再烫手，早晚的风里终于有了一丝凉意，吹在皮肤上像是一层极薄的凉水膜。
柯依柳一早就去了修复中心。今天是季度巡检的日子，所有恒温恒湿柜都要逐项核对温湿度数据和藏品状态。她穿着白大褂，把巡检表夹在腋下，一间一间地打开柜门，用手电筒照着检查每一件藏品的绢面、颜料层、补绢接缝。工作台旁边的架子上，堆着几幅刚从藏家手里接过来的待修件——一幅清代的设色花卉，一幅民国的扇面，还有一幅被虫蛀得厉害的家谱像，画中人的脸被蛀出了一个米粒大的洞，恰好洞穿左眼。
她检查完最后一件藏品，在巡检表上逐项打了勾，然后拿起那幅家谱像放在斜面支架上，打开标准光源。补这种洞不难，但脸部的补绢和全色对丝理的要求极高，差一丝半缕都会让眼睛看起来不对劲。她用显微镜仔细分析绢丝的经纬走向，从备用的老绢料里挑了一块丝理最接近的，开始用手术刀裁补绢。白三生推门进来的时候，她正用镊子夹着那块比指甲盖还小的补绢，小心翼翼地往孔洞里嵌。他没有出声打扰，只是把带来的桂花拿铁轻轻放在她手边，然后坐在修复室角落的旧沙发上，翻开速写本开始画她工作时的侧影。速写本上已经攒了很多张这样的画：她蹲在花坛边给山茶花苗松土，她站在脚手架上检查药师殿壁画的颜料层含水率，她在龙泉柳树下给孩子们讲故事，她坐在法门寺库房的展柜前对着羊皮包裹的多光谱扫描件发呆。每一张画里的她都在做不同的事，但每一张画里她左手腕上的玉镯都被他用铅笔极轻极淡地勾了一圈——不是刻意的强调，是画到手腕的位置时手指自己加上去的。柯依柳把补绢嵌好，用显微镜检查了一遍丝理咬合，确认在侧光下看不出接缝，才摘下护目镜，端起咖啡喝了一口，问他今天怎么这么早过来。他说昨晚做了一个梦，醒了之后睡不着，就过来看看。
柯依柳没有问是什么梦。她只是把护目镜放在工作台上，转过来面对着他，用那种他熟悉的方式安静地等着。他知道她会等，就像他知道柳依在柳树下等了半辈子、杨兰因在终南山等了二十年、温如在莫高窟等了四十年——她们等的方式各不相同，但等的姿态是同一种：不催，不急，把所有的耐心都放在安静的眼神里。
白三生把速写本翻到一页空白的纸，开始画他梦里的场景。他画了一片桃林，不是一树桃花，是一片看不到边际的桃林，粉白色的花瓣密密匝匝地挤在枝头，风一吹花瓣就大片大片地落下来，落在青石板铺成的小路上，落在一顶大红色的花轿上。花轿的轿帘被掀开了，一只手从轿帘里伸出来——那只手很小，皮肤白皙，指甲染着凤仙花的汁液，是淡淡的橘红色。手腕上戴着一只玉镯，镯子在桃花的光影里泛着温润的青绿色。有人在喊一个名字，声音很远，远得像从桃林的另一头传过来的，被层层叠叠的花枝一挡，传到耳边时只剩下模糊的音节。但他听出了那声音里的急切，是一个年轻男子的声音，他喊的名字是两个音节。他在梦里想追那个声音，但脚像是被钉在青石板上一步都挪不动，只能看着花轿被风吹落的花瓣淹没。
他画完之后搁下铅笔，把速写本转过来给柯依柳看。她说这个梦她很久以前也做过——在他们刚认识不久的那个雨夜，她从修复室回来，累得靠在沙发上睡着了，梦里就看到了这片桃林、这顶花轿、这只手。那是她第一次梦到柳依，那时候她还不确定那些碎片是属于谁的记忆，只是觉得自己手腕上那道跟了二十多年的压痕在梦里隐隐发烫。白三生说他在梦里听到的那个名字是两个音节，但怎么也想不起来是哪两个字。醒来之后他把佛珠捻了好几圈，忽然意识到那两个字不是“柳依”——是“既至”。
他把佛珠从手腕上褪下来放在速写本旁边，捻到那颗曾经歪了半毫米、现在已经完全平复的珠子，说在梦里，他穿着灰袍站在桃林另一头，手里提着一盏灯笼，往花轿的方向走。他知道花轿里的人是谁，但他走不过去，桥是断的，中间缺了一块石板。他在断口处站住，看到花轿的轿帘被风吹开，露出一张脸——不是柳依的，是杨兰因年轻时的样子，头发是黑的，鬓边别着一朵白山茶。杨兰因怎么会坐在柳依的花轿里？他说这个梦太奇怪了，三个人的记忆混在一起，像一幅被反复揭裱的古画，所有的色层都叠在同一个画面上。柳依的桃花，杨兰因的山茶，既至手里那盏灯笼，和他画过所有桥的弧度，在梦里全部交错在一起。
柯依柳把他速写本上的桃花林翻来覆去看了好几遍，然后拿起铅笔在桃花林和花轿之间画了一条线——线这头是既至，线那头是花轿。她在这条线的中间画了一座极小的桥，说，梦里的桥是断的，但你在梦里没有画桥——你只是在找桥。既至走了一辈子，每一座桥都是在他走过之后才出现在河床上的。梦里的桥还没有出现，是因为既至还在走，还没走到花轿前面。等现实里的桥全部画完了，梦里的桥就会合拢。
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