大部分时间，他确实在街上转悠。
去街道办事处门口看看有没有招工通知——虽然每次都是那几个需要“根正苗红”、“有推荐信”的岗位。去附近的副食店排队，用粮票和副食本买定量的玉米面、白菜、偶尔有一小块豆腐。去废品收购站转转，看看有没有能用的旧报纸、破铜烂铁——捡回去能卖几分钱。
但他总会留出至少两个小时，去一个地方：后海附近那片小树林。
那里人少，有几张石凳。秋天树叶黄了，落了一地，踩上去沙沙响。陈远会找个最偏僻的角落坐下，从怀里掏出那个蓝布包袱。
第一次真正动手，是在签到后的第二天下午。
阳光透过稀疏的树枝，洒在石凳上，形成斑驳的光影。陈远展开绣绷，绷紧其中一块真丝帕料。丝料薄如蝉翼，对着光看，几乎透明。
他先用炭笔，在帕子一角轻轻勾勒出一枝梅花的轮廓。
不是那种大红大艳的梅花，而是记忆中母亲旧手帕上那种淡雅的、带着些许枯笔意味的折枝梅。主干苍劲，分出两三细枝，枝头点缀着五六朵将开未开的花苞。
画稿完成，陈远拿起绣花针，穿线。
系统赋予的初级技能让他手指异常稳定，但真正把丝线穿过那细如发丝的针眼时，他还是失败了三次。丝线太滑，针眼太小，呼吸稍微重一点，线头就分叉。
第四次，他成功了。
针尖刺入丝料，发出轻微到几乎听不见的“噗”声。
第一针，齐针，绣主干。
丝线是深褐色，接近枝干的颜色。陈远下针很慢，每一针都力求平直、匀称。苏绣讲究“顺、齐、平、匀、洁”，尤其是齐针，是基础中的基础，针脚必须排列整齐，不能有丝毫歪斜。
才绣了十几针，陈远就感到眼睛发酸。
丝料的反光，丝线的细微光泽变化，都需要极度专注才能把握。而且他不敢用力，真丝太娇贵，稍不注意就会留下永久的针孔。
半小时后，主干才绣了不到一寸。
陈远放下针，活动了一下僵硬的手指和脖颈。低头看自己的作品——那十几针勉强算得上整齐，但远远达不到“平、匀”的要求，针脚之间的过渡有些生硬。
“比想象中难。”他呼出一口气。
但心里并没有沮丧。相反，那种全神贯注、心无旁骛的状态，让他暂时忘记了外界的孤立、家里的窘迫、未来的迷茫。针尖每一次刺入、拉出，丝线每一次穿过布料，都像是一种安静的修行。
接下来的几天，他每天下午都来。
绣完主干，绣细枝。细枝要用更细的丝线，他尝试着劈丝——按照脑海里的方法，将一根蚕丝小心地分开。第一次尝试，丝线断了。第二次，分得不均匀。第三次，他终于成功地将一根丝劈成了八股，细如蛛丝。
用这种极细的丝线绣细枝，效果立刻不同了。
枝条有了柔韧的质感，在阳光下仿佛真的在随风微微颤动。
然后是花苞。
这才是难点。梅花虽小，但要绣出层次感、立体感，需要用到套针和施针。浅粉色的丝线做底，深粉色的丝线在边缘层层叠加，营造出花瓣的翻转和阴影。花蕊要用更细的黄色丝线，施针点出，要求“针尖似麦芒，排列如星斗”。
陈远绣坏了一个花苞。
下针时角度不对，丝线绞在了一起，拆线时又不小心勾破了底料。虽然破洞很小，用同色丝线勉强补上了，但仔细看还是能看出瑕疵。
他看着那个小小的、不完美的补丁，沉默了一会儿。
然后拿起剪刀，小心地将那一小块绣面剪了下来。帕料上留下一个空洞，但总比留着明显的补丁好。他换了帕料的另一角，重新开始。
这一次，他更加耐心。
每一针落下前，都会在脑海里预演三次。丝线的颜色搭配，针脚的走向，力度的轻重……他不再追求速度，只追求“恰到好处”。
时间在针尖流逝。
树林里的光线逐渐变得柔和，夕阳给落叶镀上一层金边。远处传来自行车铃铛声、母亲呼唤孩子回家吃饭的喊声、还有不知哪家收音机里飘出的模糊戏曲声。
但这些声音都离陈远很远。
他的世界里，只有绷架上的那一小方丝帛，和指尖那枚细小的、闪着寒光的针。
第四天下午，梅花的主体终于绣完了。
一枝苍劲的折枝，三朵含苞待放的花，两朵半开的，还有一朵完全盛放的。浅粉深粉，层层叠叠，在素白的帕子上，既不张扬，又自有风骨。
还差最后一步：题字。
母亲旧手帕上没有字，但陈远想加两个字——“安康”。
最简单的愿望，也是最深的祈盼。
他用最细的黑色丝线，以乱针绣法，在梅花下方绣了这两个小字。乱针绣看似随意，实则要求极高，针脚长短交叉，方向多变，要绣出书法的笔墨韵味。
“安”字最后一笔落下时，陈远长舒了一口气。
他放下针，将绣绷从架子上取下，小心地抚平手帕的边缘。然后举起手帕，对着西斜的阳光。
光线透过薄薄的丝料，梅花图案仿佛活了过来。花瓣的层次、枝干的肌理、甚至丝线本身的光泽流动，都清晰可见。那两个字“安康”，笔意稚拙，却透着一种认真的温度。
一种奇异的满足感，从心底缓缓升起。
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