匠心馆的窑火还在烧着，长沙窑遗址考古队就送来一方木匣，里面铺着湘江细沙，摆着九片残瓷——是唐代长沙窑釉下彩花鸟纹执壶碎片，距今一千二百年，胎体是长沙窑特有的灰白褐胎，粗粝却坚致，釉下彩以褐、绿两色为主，枝头雀鸟振翅欲飞，花瓣舒展如染，笔触奔放灵动，还带着几分西域纹饰的影子，正是长沙窑“釉下彩先河”“外销瓷翘楚”的印记。残片沾着深海盐渍，是当年从海上丝绸之路沉船里打捞的，海沁中裹着微量残毒，是修复猎人余孽早年沉船时遗留，顺着沁痕钻进胎釉，慢慢蚀着釉下彩的发色，让褐绿两色渐渐发暗。
顾倾城捧着长沙窑老窑土，混着湘江活水调成褐泥，指尖捏着残片叹气：“这窑瓷又要护釉彩，又要祛海沁，还得保外销瓷的异域韵味，太难拿捏了。”
林晚将聚灵玉佩贴上残片，灵气探入便觉咸涩裹着涩意——海沁的盐渍与残毒缠在一起，藏在釉彩与胎体的间隙，若用清水强洗，会冲掉釉下彩的晕染感；若放任不管，彩料会彻底褪色，褐胎也会被盐渍酥化。
“长沙窑的魂在湘水，韵在海途，得用‘湘水祛沁，古法复彩’的法子。”林晚笑着请来长沙窑釉下彩非遗传承人李婶，她手里拎着个陶罐，装着祖传的釉彩矿料，“李婶烧了半辈子长沙窑，最懂这釉下彩的脾气。”
几人分工定策，林晚让顾倾城取三样东西：长沙窑古窑灰、湘江江心黄泥、李婶祖传的褐绿矿料。“黏合剂用老窑土混黄泥，加古窑灰调和，窑灰能中和残毒，黄泥能锁住胎体；补彩不用描笔，用长沙窑古法的竹笔点染，褐料勾枝、绿料点花，要留着笔锋的飞白，像唐代匠人信手画就的洒脱；补完后用湘水浸泡半日祛沁，再放进仿龙窑低温慢烘，让盐渍随水汽散出，彩料与胎体牢牢相融。”
修复室里飘着湘土的腥香，李婶握着竹笔示范点彩，竹笔尖轻蘸褐料，顺着雀鸟的翅尖一点，褐色自然晕开，带着灵动的弧度：“长沙窑的画，不用拘着形，像江边的鸟、路边的花，怎么鲜活怎么画。”
林晚按着李婶的法子，用竹笔蘸绿料补花瓣，灵气裹着料色渗进釉层，原本发暗的绿渐渐鲜亮，与原彩浑然一体；周砚蹲在一旁，学着泡湘水祛沁，时不时用探针剔去残片上的盐渍，笔记上记满点彩的力道诀窍。
最磨人的是壶嘴处的花鸟纹修复，那里海沁最深，残毒也最顽固。林晚将灵气凝成细流，顺着壶嘴纹路游走，把混着窑灰的泥糊送进沁痕，李婶则用竹笔蘸料补雀鸟的眼瞳，一点褐料点睛，雀鸟瞬间有了神采，连海沁的咸涩都淡了几分。
当湘水浸泡完毕，低温窑打开时，秦教授突然惊呼：“看这儿！”
放大镜下，壶腹的花瓣旁，竟刻着一个极小的“张”字，是唐代窑工的署名，藏在彩纹里，历经千年海浸仍清晰可见。
李婶捧着拼接完整的执壶残片，红了眼眶：“这字，跟我爷爷窑里老瓷片上的一样，是匠人的念想啊！”
林晚望着那褐绿相映的花鸟，轻声道：“总算，守住了唐代的那抹鲜活，也留住了海上丝路的瓷韵。”
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