“越短越沉重。”
张振轻声说，“因为知道信道可能被查，不敢多写。但这一句话，背后是多少思念？”
展览的另一半，是《城寨灯笼谜》的专题区。
九十九盏记忆灯笼的复制品，悬挂在空中。
每盏灯笼下方有个特别的电话号码。
——这是张振特意要求加入的，观众可以用电话拨打特定号码，收听对应的故事录音。
“1980年的特别电话号码，是不是太超前了？”
大飞担心。
“这个特别的电话号码，是一种故事设计。”
张振解释，“其实是每个灯笼有一个编号，拨打电台热线加上编号，就能听到故事。我们要让观众，有更便利的参与感。”
林伯年站在灯笼区，久久不语。
“林师傅，怎么了？”
何芷晴关心地问。
“我在想……”
老人眼眶湿润，“如果阿云来看展览，她会不会认出那盏灯笼？”
他指着第一百盏灯笼的复制品。
——素白底色，六面各有一盏带光点的灯笼。
“她一定认得出。”
张振肯定地说，“因为真正的第一百盏灯笼，已经通过特殊渠道，送到新加坡了。”
林伯年猛地转身：“什么？”
“您别激动。”
张振微笑，“不是我们送的。是周国伟先生——他有个亲戚在新加坡做生意，上周去的时候，把灯笼带过去了。现在应该已经送到阿云手中了。”
老人颤抖着握住张振的手：“谢谢……真的谢谢……”
“不用谢我。”
张振说，“这是漂洋饼的精神——连接该连接的人。”
第五幕：剪辑室的抉择。
11月5日，嘉禾剪辑室。
章国明和许鞍华，为各自电影的结尾争执不下。
“《城寨灯笼谜》的结尾必须充满希望。”
章国明坚持，“主角团队帮林师傅，完成了第一百盏灯笼，城寨虽然要拆了，但记忆永存。最后一个镜头，应该是朝阳升起，照亮新城寨的规划图——这里会有公园、学校、新的家园。”
许鞍华摇头：“太刻意了。现实是残酷的，城寨拆了就是拆了，三万人要重新找地方住。电影应该诚实面对这种失落感。”
张振看着两个版本的粗剪，沉思良久。
“我有个想法。”
他说，“不要单一的结尾，要双结尾。”
“双结尾？”
“第一个结尾，按章导的设想——希望与新生。”
张振在白板上画着，“第二个结尾，在片尾字幕滚动时，加入真实城寨居民的访谈片段，每人说一句话。比如陈阿婆说：‘我等不到他了，但我的故事等到了。’李老师说：‘我的学生都长大了，有的当了医生，有的当了老师。’”
许鞍华眼睛一亮：“片尾彩蛋！这样既保留了电影的艺术完整性，又增加了纪录片的真实质感。”
章国明也点头：“而且片尾字幕时，观众一般不会立刻离场，正好看这些真实片段。”
“《漂洋饼的来信》也可以这样处理。”
张振继续，“电影结尾，孙女理解了爷爷的选择。片尾字幕时，播放我们征集到的真实漂洋饼故事录音，配合当年的老照片。”
黄沾拍手：“这样两部电影，就形成了统一的风格——故事叙事加现实镜头。既有电影的艺术性，又有历史的厚重感。”
大飞忽然想到：“振哥，那首映礼上，我们是不是可以请这些真实人物到场？”
“当然。”
张振说，“而且我已经安排好了——首映礼当天，会有特别环节：每个到场的真实人物，都会收到一盏定制的小灯笼和一块特制的漂洋饼。灯笼上刻着他们的名字，饼盒里藏着一封写给他们的感谢信。”
陈浩东感慨：“这已经不只是电影宣传了，这是一场……记忆的仪式。”
“对。”
张振望向窗外，“电影会散场，但记忆不会。我们要做的，就是让这些记忆找到安放的地方。”
第六幕：意外的访客。
11月10日，展览最后一天。
一位拄着拐杖的老人，在展厅里徘徊了很久。
最后停在记忆墙前，看着一张卡片发呆。
何芷晴注意到他，走过去轻声问：“阿伯，需要帮忙吗？”
老人转过头，眼睛浑浊：“这上面的故事……是真的吗？1952年，一个叫阿秀的女子，在码头等一艘去南洋的船？”
何芷晴看向那张卡片。
——那是他们从一封匿名信中，整理出的故事：1952年，女子阿秀与恋人约定私奔南洋，但恋人失约，她独自上船，从此杳无音信。
“是真的。”
何芷晴说，“寄信的人不愿留名，只说了这个故事。阿伯，您认识……”
老人颤巍巍地从怀里，掏出一张照片。
已经模糊得看不清人脸，但背面有一行字：“阿秀，1952年春，码头别。”
“我就是那个失约的人。”
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！
喜欢香江的亚洲时代请大家收藏：(m.x33yq.org)香江的亚洲时代33言情更新速度全网最快。