油灯芯爆了个花，雪斋眨了下眼。残纸边角还捏在左手，炭灰蹭在指腹，他没去擦。文书官的脚步声从外头传来，由远及近，在门前三步停住。
“大人，印泥已备。”
“进来。”
门开一道缝，亲兵侧身让过。文书官低头入内，双手捧着乌木托盘，上置青瓷印盒与白绢布。他将托盘放于案角，退后半步，不抬头。
雪斋盯着那张空白雁皮纸看了两息，才开口：“取水来。”
文书官一愣，但没问，转身出门。雪斋趁这空档，把烧剩的信纸残片摊在铜盆沿上，用火钳拨出一小块未燃尽的火漆，夹到盆边。蜡块呈暗褐色，表面有细微颗粒，像掺了砂。
文书官端着陶碗回来，碗里是刚打的井水。雪斋伸手接过，将火漆碎屑投进去。水浑了一瞬，颗粒沉底，水面浮起一层极淡的油光。
“果然是铁粉混松脂。”他自语。
文书官不敢应。
雪斋把碗搁回案上，从袖中取出一张折叠的薄纸，展开——是三年前滨松城协防令的拓片，边缘磨损，字迹略有晕染。他比对墨色，又捻了点砚台余墨入水，颜色相近。
“你出去。”
“是。”
门合上。雪斋起身，从墙角柜中取出一个竹筒，拔开塞子，倒出几张裁好的雁皮纸。他选了最接近原信质地的一张铺在案上，磨墨，调浓。
他没立刻写，而是闭眼回想德川家康手书的习惯：起笔必顿，如钉入木；横画收尾微扬，似要飞走；“之”字三折处，第二折略短。这些是早年在京都药房抄方子时练出的眼力——看人写字，能看出脾气、病痛、急躁或迟疑。
他提笔，落第一字。
“奉”。
笔尖稳，墨匀。写完三行，停下，吹干。纸面无洇，笔画清晰。他点头，继续。
写至“撤军之日另行通知”时，门外有动静。不是脚步，是衣料摩擦声。有人在偷听。
雪斋不动声色，写完最后一句，吹干，叠成四折，放入袖中。他起身拉开门栓，亲兵站得笔直。
“去把荷兰书商带来。走西巷，别惊动巡更。”
亲兵领命而去。
半个时辰后，那人被带进密室。穿灰褐商人服，鼻梁高，眼窝深，手里抱着个皮匣。他鞠躬，用生硬的日语问：“大人召我？”
雪斋不答，从柜底取出一块黄铜板，上面刻着德川三叶葵纹与一行小字：“家康之印”。这是旧物，三年前茶屋四次郎送的“防伪样件”，说是从江户某官吏废印上拓下的。
“照这个，做一枚蜡模。要能压出火漆印痕，尺寸分毫不差。”
书商接过铜板，翻看背面，又凑近油灯细看刻痕。“火漆需温六分，压时力道要匀。我能做，但得两个时辰。”
“天亮前必须完成。”
书商点头，打开皮匣，取出刻刀、蜡条、小锤、铜尺。他蹲在案旁，先用蜡条搓出一块方坯，压平，再以铜尺量出三寸见方，开始刻。
雪斋坐在对面，看着他运刀。刀法利落，但刻意在右上角留一道细裂，像是旧印磨损。书商解释：“真印用久必损，若仿得太新，反不像。”
雪斋嗯了一声。
蜡模成形后，书商加热火漆，浇入模中，冷却后取出，一枚红印赫然在目。边缘有细微锯齿，与拓片一致。
“好。”雪斋从袖中取出刚写的令书，盖上印。
纸、墨、印皆与德川公文无异。他将伪令放在灯下反复查验，最后吹灭灯，只留铜盆余火映照。影子里，印文轮廓稳定，无明显破绽。
“你走吧。船在北港等你。”
书商收起工具，鞠躬退出。
雪斋独坐片刻，将伪令收入木匣，加锁。他重新点亮油灯，翻开账册，记下一笔：“付荷兰书商金二两五钱，事毕。”然后合上，藏入柜底暗格。
天刚蒙蒙亮，东窗透出青灰。亲兵来报：“德川使者到，已在厅外候见。”
雪斋换上直垂，束好腰带，提匣出门。
正厅内，使者立于案前，铠甲未卸，脸色阴沉。见雪斋入内，冷声道：“家康公令，七日内撤军，为何至今无动？你莫非要抗命？”
雪斋不慌，将木匣置于案上，开锁取令，展开，推过去。
“此为最新手令。大军暂缓撤退，待粮道清障毕方动。落款延后十五日。”
使者扫一眼，怒极反笑：“伪造！这是假的！我手中才是真令！”
他从怀中抽出一卷纸，拍在案上。
雪斋瞥了眼，正是昨夜焚毁的那一封。
“哦？”他拿起伪令，指着印文，“你说此印为真，可我这里也有。两印相较，何异？”
使者冷笑：“当然是你仿的！”
雪斋摇头，从袖中取出三份旧档——滨松协防令、骏府粮运批文、江户驿站通行状，一一摊开，排成一列。
“请看。三年前、两年前、半年前，家康公所用私印，皆有边缘锯齿。而你带来的这封，边缘光滑。为何？”
使者一怔。
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