次日清晨，樱新町的公寓楼下，寒意尚未完全散去。Beyond四人和乐瑶都已将行李搬至路边。乐瑶的装备最为可观：两个塞得满满当当的二十八寸行李箱，一个鼓囊囊的双肩背包，还有那个不离身的咖色帆布挎包。其他人也多是大型行李箱加乐器或设备箱，路边堆起一小座“山”。
十点整，五辆车组成的车队准时抵达。打头的是一辆黑色、线条流畅的七座小型保姆车，中间是一辆用于装载大量乐器和设备的白色小皮卡，最后是3辆普通的工作人员轿车。车门打开，Amuse方面此次项目的主要协调人、一位姓田中（Tanaka）的干练中年男士率先下车，用流利的英语夹杂着简单的粤语问候语和大家寒暄。
一圈人迅速将行李装车，乐器和大件行李箱上了皮卡，随身背包和少量设备放入保姆车后备箱。Beyond四人加上乐瑶坐进保姆车中排和后座，前排是司机和田中先生。其余几位日方工作人员则上了后面的轿车。小小的车队，载着五个人和他们对未知音乐旅程的期盼，浩浩荡荡却又安静地驶离了世田谷区，朝着富士山的方向进发。
车子驶上高速公路，东京的都市景观逐渐被抛在身后。乐瑶从帆布包里掏出几个在便利店买的金枪鱼三角饭团，分给大家。“食个饭团顶住先，去到唔知几点先有得食正经嘢。”
车内气氛起初有些安静，带着早起和离别的微茫。Beyond四人都不懂日语，与外界的沟通暂时全部倚赖乐瑶。她自然地坐在了中排靠过道的位置，这个角度方便与前排的田中先生沟通，也能随时转向后座的三位成员和旁边的家驹。
田中先生趁此机会，用英语向乐队简要介绍了未来两个月的大致安排，乐瑶在一旁同步进行着快速而清晰的粤语翻译，偶尔遇到专业术语还会用中文或英文单词辅助解释。
“首先，关于语言，”田中先生通过乐瑶的翻译说道，“公司为各位安排了系统的日语课程，老师会定期到酒店或录音室授课。这是为了更好地进行沟通，以及未来可能的宣传活动。”
“另外，我们特别从香港请来了翻译助理Ben Lee（李健明）先生，他明天会与我们在山中湖会合。他精通粤语、日语和英语，会在音乐术语和日常沟通上提供更专业的协助，减轻Haylee小姐的一些负担。”
听到有专门的翻译助理，乐瑶暗暗松了一口气，这意味她不必时刻绷紧神经充当唯一的桥梁。
“音乐制作方面，”田中先生继续道，“本次专辑的制作，我们非常荣幸邀请到梁邦彦（Yanagisan）先生担任核心音乐制作人。” 听到梁邦彦的名字，家驹、世荣和阿Paul都神色一振，显然对这位才华横溢的音乐人有所耳闻并抱有敬意。
“同时，参与录音工作的将是本公司合作多年的、最优秀的录音师、工程师和技术团队。他们以严谨和高水准着称，希望能与各位碰撞出精彩的火花。”
“歌词部分，公司也联络了几位知名的日语填词人，如夏野芹子、真名杏树等前辈。稍后会安排时间，就歌词的翻译、意境契合度进行深入沟通。未来也可能安排各位与本公司其他音乐人进行交流合作。”
最后，田中先生看向乐瑶，对其他人说：“至于Haylee小姐，她在本次项目中的角色，属于Amuse宣传团队与乐队执行经纪的范畴。她会负责协调各位在日期间的媒体联络、日程安排、生活协助，并参与部分宣传企划的制定与执行。在音乐制作沟通上，她也会与Ben Lee先生协作，确保信息传达无误。”
乐瑶一边翻译，一边下意识地挺直了背脊。这个定位清晰而重要，既不是单纯的翻译，也不是无所事事的随行人员。她需要成为乐队与庞大日方团队之间一道润滑而稳固的桥梁，既要维护乐队的意愿和风格，也要理解和传达日方的专业要求。压力不小，但挑战也让她眼底闪过一丝跃跃欲试的光。
车子继续行驶，窗外的景色逐渐变得开阔，远方的天际线处，富士山优美而冷峻的锥形轮廓开始隐约可见，山顶覆盖着皑皑白雪，在阳光下闪烁着圣洁又孤高的光芒。车内的暖气很足，但每个人似乎都感觉到，那股来自雪山的寒意，正随着距离的缩短，无声地渗透进来。
乐瑶翻译完最后一段，感觉有些口干舌燥，拿起水瓶喝了一口。家驹坐在她旁边靠窗的位置，一直静静听着，目光时而看向窗外渐近的富士山，时而落在她专注翻译的侧脸上。此刻，他伸手，很自然地从她放在两人中间座位上的帆布包侧袋里，掏出了她备用的那瓶水，拧开，递到她手边。
乐瑶微微一怔，接过水，笑着低声说了句：“唔该~。”
家驹没说话，只是重新靠回椅背，目光投向窗外那越来越清晰、也仿佛越来越沉重的雪山。
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