8月4号，《花开花落》剧组第一次召集。
上午，陈灿、薛立韧、肖自若、汪曼四人商议短片怎么拍。汪曼是美术指导，一位年轻的美术家，三十多岁，擅长女性艺术的表达。请人来，没费那么大劲，人很快就答应。就是找人够麻烦的，陈灿和张茂几乎把全国有名的女性美术家翻了一遍。
第一，风格得适合。汪曼对女性的美有独特的理解，其艺术作品风格偏冷，有种哥特的味道。第二，价钱得合适。汪曼开价不高，她这第一次参与影视工作，五十万。陈灿直接翻倍，1百万华币签下她。不是钱烧的，而是根据行情。
“你们听起来像是废话，我还是要重复一遍，这个片得好。”陈灿翻着汪曼画的构景图以及肖自若的剧本弄成的分镜头剧本。
电影是动态画面的，剧本的文字在具象化。
“难呀。”肖自若摇头，“不是说拍好难。而是想胜过张侃的作品，难。我听北边的人说，贾导看过张侃样片之后也称赞。”
陈灿很乐观，笑道：“电影艺术，一百多年了，什么花样前人没玩过。想在艺术上突破是很难的。其实，从70年代以来，电影艺术，其实在艺术玩法上没太大的突破，基本就是应用吧，各种风格、各种领域，应用这些艺术。”
“而且，电影是动态的，是有时代性的。想得奖，只好是不行的，还得符合这个时代的大家品味。”薛立韧补充道。
汪曼直皱眉，“这样不对。直接奔着得奖去，这心态不正。”
“有何不正。”陈灿笑着：“好不好，看作品，不看目的的。不是目的高大上，作品就好的。这就像是人，即便他品行不端，也可能在艺术上有成就。”
一个好的电影，入同一个好的文章，立意好就成功了一半。可爱情这种东西，能怎么好的立意？
陈灿试着道：“我的打算是这样的。两个故事，放在同一个镜头里。什么意思呢，你看两个女主角和男主的故事，它在故事上是冲突的，在影像上并不冲突。比如男主和女一的故事，女二可以在镜头里的。”
什么意思？薛立韧很疑惑。
汪曼想了想那种情景，迅速地简要画了出来。一个钢琴前，一男一女在弹琴，旁边立着一位少女。
肖自若鼓掌，“有意思！你的意思是制造那种时空交错的效果？就是，两个女主本来就是一人，故事的前后。但是在同一个镜头里，制造画面冲击？”
陈灿道：“你们看，这个故事有什么意义？就是男主的两段恋情。恋爱，牵手分手太普遍了吧，结局有什么意义？没什么不同。我们一开始就确定的，要的是美感，不是代入感。所以我的想法是，改变这种格局，两个故事放在同一个镜头下。恋爱的必然性没什么意思，不是分手就是结婚，没什么不同。恋爱的可能性是有意思的，有研究的价值也有表现的价值。”
“不懂。”薛立韧摇头。
“我们可以这么理解：恋情的两位女主，获得一种神秘力量，可以看见或者穿越到男主的另一段恋情中。难道不好奇吗，谁都会好奇的吧，你的男友，上一段或者下一段恋爱是什么样的？”
这么一说，大家都懂了。
“那为什么不是男的好奇女友的上一段或下一段恋爱？”汪曼反问道。
“也可以，那不是我们现在要做的。”陈灿理所当然道。
薛立韧提出疑问，“这样的话，镜头的焦点在谁身上？女主到男友的上一段恋爱世界去，在镜头里，是旁观者还是参与者还是主人公？”
这是个好问题，陈灿道：“是参与者。旁观者的话，会造成故事的分割，观众没那么投入在男主的故事。肯定不会是主人公，那会造成故事主旨偏移。”
“如此的话，剧本是不是要重写？”肖自若发愁。
“不必，甚至分镜头剧本也不必重画。”陈灿很自信，“可以这么理解，就是明明在别人的二人故事中，她出现了，作为背景的一部分，但又不完全属于背景。”
“这太冒险。”薛立韧客观评价，“很容易造成观众视角的分散，没能那么专注在故事主要上。”
他进而补充道：“但是，这个创新很大胆，一个镜头叙述两段故事。单从艺术的角度来看，评委那里会喜欢的。”
陈灿道：“兵法有云，以奇胜、以正合，战争的胜负，还是靠正面的战争，但是在局部，出奇制胜。金奖的最佳短片，这样的小奖项，算是整个战争的局部。”
华国电影这十几年虽然烂片不少，但仍然是全球第二大电影过度。其实好电影一直没少，只是大家看的烂片多了，造成了只有烂片没有好片的感觉。
中午闲暇的时候，杜玮带着李诗情上来找陈灿。他一脸苦笑看着陈灿，“又给陈先生添麻烦了。”
陈灿放下韩语教材，耐着性子道：“杜总，有两个事情，我应该说清楚。第一，不是所有事情都需要找我的。第二，既然给我们添麻烦，那么，在其它方面，你们有自觉的话，应该弥补回来。”
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