要知道，相比于唐代散文仅仅是韩、柳及其弟子的个体实践，宋代散文在欧、苏等人的大力提倡与推广之下，得以形成强大的占统治地位的风格流派。
因为宋代散文，大家可以看到，无论是内容、形式、语言、风格，都较唐文有比较新的开拓。
细数一下宋代三百年间，不仅散文作品数量惊人，而且名家辈出，成就极高，对后来的明清散文更是产生了极为深刻的影响。
总之，宋代散文大家的作品，各具面目，丰富多彩。
像是大苏文章汪洋恣肆，雄辩奔放；欧文平淡冲和，醇雅厚重；曾巩严谨平实，细密峻洁。
而且南宋文风承袭欧苏，进一步向说理和思辩的方向发展。
如陆游、文天祥、谢翱等爱国志士的文字，豪气千云，挥洒自如，都大有可观之处。
论之以哲学，宋代“性理”之学蔚然大观。
在沉寂了多年之后，中国哲学在宋代又出现了新的发展高峰。
北宋有王安石的新学(或称王学)，周敦颐的濂学，张载关学，二程(程颐、程颢)的洛学，南宋有朱熹道学，陆九渊的心学，吕祖谦的浙东学派等等。
可以看到，宋文化的蓬勃发展，使宋朝完成了“儒学复兴”。
宋人对两汉经学和盛唐佛学推陈出新，粲然形成了一种崭新的、以儒学精义为根本的、兼收佛老及诸子学说的“新儒学”(理学)体系。
在这股文化大潮下，宗教进一步世俗化，儒释道三教相互交融，共同发展。
“程朱理学”的出现，除了哲学上的意义外，还体现出当时的有识之士对宋朝因经济高速发展而带来的一系列道德问题的反思与叩问，体现了宋人希图建立一种新的道德体系来维系社会的正常运转所作的努力。
虽然后世将程朱理学不恰当的发展成国人的思想桎梏，但作为中国古代思想发展史上的一个高峰，其地位和作用是不容抹杀的。
论之以音乐，自宋代起，中国音乐开始大踏步走向民间。
以曲子词、说唱、戏曲为代表的新兴音乐体裁在世俗化的大潮下，将中国音乐的艺术水准推进到一个崭新的高度。
除了伟大的宋词外，宋代对音乐的另一个伟大的贡献是促使戏曲艺术得到重大发展并推向成熟。
北宋的“杂剧”，南宋的”南戏”，为后来的元杂剧的繁盛奠下了坚实的基础。
所以，在音乐理论研究领域，宋代也是一个特别有建树的历史单元。
中国第一部具有音乐百科全书性质的巨制《乐书》(共200卷)、第一部有关古琴史的专着(琴史》等，都出现于宋朝。
论之以曲艺，宋代是中国古代曲艺发展的极盛时期。
曲艺发展到两宋时期，不仅枝繁叶茂，而且更加绵展延伸，与其他表演艺术交错连理，生长成一片片郁郁葱葱的茂密森林，进入了空前兴旺发达的繁盛期。
宋代曲艺演出形式之杂、场地之多、节目之盛，令人目不暇接。
比如北宋崇宁、大观年间，仅在京城之内就有东瓦、西瓦、中瓦等17处，城外还有各种瓦子、勾栏50多处，有些瓦子可同时容纳数千人—起观看演出。
“说话”(后世的话本、评话、评书)、鼓子词等也均论之以瓷艺，宋代是中国传统瓷艺达到最高美学境界的时代，是“玉的精神”大兴于宋世。
与类玉的品质体现的最为深刻的时代。
官、哥、汝、定、钧五大名窑所取得的卓越成就，使中国在人类制瓷史上登峰造极。
宋代瓷器冰肌玉骨般的素雅、沉静的品质，成为后世瓷业执着追摹的审美风格。
“宋瓷”，几乎成为“玉”义的转换。
同时宋代也是名窑名品辈出、官场民窑相竞的时代。
耀州窑的青瓷，磁州窑的黑白釉瓷，建窑的天目釉瓷等，虽属民窑出品，但工艺之精，造型之美，令人叹为观止。
其余风流韵，远播后世。
南宋时，窑业良工随之南下，一部分窑工居景德镇仿制定瓷，胎骨釉色纯白如粉，称作“粉定”。
湖田窑胎骨多以“半刀泥”刻纹，覆以透明青白釉，被称为“影青”。
青白瓷的出现体现了白瓷领域卓越的类玉追求，它不仅使素器“白如玉”，同时也把这种釉色品质广泛地带入后来的彩绘瓷器中。
此外，宋代的建筑艺术也极尽工巧之能事，像是宋徽宗所营造的艮岳(万岁山)，比之阿房宫、圆明园有过之而无不及。
宋代的史学更是粲然大观，除了煌煌巨着《资治通鉴》外，方志学、金石学等也蔚然兴起，史家辈出，史论新颖，着作宏富，达到了中国古代史学发展的顶峰。
包括茶文化也在宋代登峰造极，宋徽宗甚至在《大观茶论》中以20篇文章不厌其烦地介绍茶文化，体现了中国古代精英文化与大众文化的完美结合。
此外，雕塑(含玉雕、竹雕、木雕、石雕等)工艺、染织工艺、家具工艺、刺绣工艺、漆器工艺、笔墨纸砚制作工艺等均在宋代臻于化境，鉴赏(收藏)文化也在宋代文人的提倡下蔚然成风，宋代文化的繁荣程度令后世高山仰止、目眩神迷！
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