两仪殿。
皇帝李世民和皇后长孙氏一起在欣赏着丹青世家阎家合力完成的这副新作，秦琅夜宴图。这是一副长卷画作，整幅画其实是分成了十三段，每一段其实相当于一个独立的作品，一个完整的故事场景。
“这开头画的是醉仙楼门口，卢承宗率范阳卢氏子弟迎接率先到来的五姓七宗四十四家子弟们，你看这卢承宗白衣飘飘狁如白鹤亮翅，卢氏子弟也个个似花冠锦鸡。那四十四家子弟，也皆是一副衣冠风流模样！”
李世民看着这开场的第一段情景，其实心里很酸，这五姓七宗四十四家子弟的模样还真是风流俊俏，个个风神形俊。皇帝都暗暗有几分羡慕，可在皇后面前，最后还是带着酸意的嘲讽他们。
长孙皇后则着重于欣赏画作的本身，对于画中的故事人物倒不是太关注，“此画构图很有意思，打破了传统的构图方式，同一幅画上却把先后进行的活动展现一起。虽然整幅画情景节奏繁杂，人物动势变化多样，可陛下请看，阎卿却安排的宾主得当，疏密有致，场景衔接自然连贯，难得的传世之作啊。”
李世民倒更多的把关注目光放在描绘的故事里。
画作开场这段，他看到的还是五姓七宗这些旧士族门阀的势力强大，影响巨大，尤其是他们相互抱团的错综复杂关系，让他忌惮。
这卢承宗不过是个小小五品散阶，郡公的虚衔，职务也只是个没品秩的崇贤馆直学士，可从河北来到长安，却能搞风搅雨，这可是让李世民很不爽的。
画卷很长。
阎家一家子丹青高手一起上阵，集思众益，构图、绘制等都十分出色，阎家这一家子都是绘画高手，本身也各有所长，联合起来创作了这副连环画一样的故事长卷，正好把各自的所长都展现其间。
阎立德长于构图，阎立本长于人物，而阎母长于服饰，阎小妹则擅长于器物家具，阎三郎的题诗也是画龙点睛之笔。
色彩上，更是富有层次感。
长孙叹道，“这色彩真是绝了，多处采用朱红、朱砂、石青、石绿以及白分等色，对比强烈，但又在这众多绚丽璀璨的色彩之中，间隔以大块的墨色来统一协调，黑白灰分布有序，色墨相应，神采动人，尤其是这夜的暗示，陛下请看阎家并未对夜空作什么刻画，仅仅是一支红烛便清楚的点明这场宴会是在夜间进行的·······”
皇帝夫妇俩盯着这画，看的都有几分如痴如醉。
李世民一心在看画上的故事，看其中人物的表情等，比如卢承宗从开场时那种门阀狂傲，再到后来斗诗失败中的挫败感，十分形像。
甚至阎立本还把参与宴会的许多人的表情也描绘的很传神。
就连陪同宴会的妓女、仕女，也都勾填的细如毫发，整体而微，极其工细。
李世民甚至在那里辨认起赴宴的客人来，卢承宗、崔敦礼、郑玄礼、崔干、裴矩·······一个又一个被他认出，然后他又细心揣摩起这些家伙当时的神情心态来。
越看就越觉得好像自己身临其境，也参与了这场宴会。
随着画卷的展开，故事的推进，这场热闹的醉仙楼夜宴所发生的精彩故事，李世民也完全体会到了，到最后甚至笑了起来。
因为画卷展示的故事，如他所期一般，卢承宗没得意多久，秦琅携太子承乾突然杀出，反客为主，倒让卢家苦心积虑谋划的这一场大戏成了闹剧，反为承乾做了嫁衣。
唯一有些让李世民不太喜欢的地方，就是这场宴会上，秦琅的风头太过了点，已经压过了太子承乾了。
“承乾这三首诗，应当又是三郎替他做的吧？一看就有几分三郎风格，与如今文坛的宫体诗为主的华丽风格完全不同。”皇后很清楚知道，承乾虽然也很聪明，可绝对写不出这样的好诗来。
“天生我材必有用，千金用尽还复来，这倒还真有几分秦琅的行事风格，听闻这小子花了不少钱，买下许多荒地洼地改造，雇佣附近百姓做工，出手十分豪爽，给做工的百姓炖鸡鸭鱼肉，发的钱粮也普遍要高于旧例，是个能赚又能造的主。”李世民摇着头叹道。
“臣妾觉得他这首侠客行，倒有些太吓人了，十步杀一人，千里不留行，事了拂衣去，深藏功与名，这到底说的是那些游侠们儿，还是暗指他主持改革后主动辞相？”长孙问。
夫妻两个也一时有些猜不到秦琅的心思。
可阎家这幅长画，倒是让李世民对秦琅又有了更深一层的了解。
这画，让他仿佛身临其境，也见识到了秦琅不一样的一面。是平时秦琅面圣时完全不同的一面，李世民认识的那个秦琅，有些莽撞，有些狡猾，但又是忠心耿耿，勇于任事的，却也脱不离年轻、耿直这个圈。
可现在李世民却从这画中看到了另一个秦琅。
一个聪明稳重，却又机敏，甚至有几分老谋深算，还又锋芒必露，睥睨捭阖的这种气势。
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