这动画电影确实很好看。
按照东野千早的目光，《千与千寻》不说日本第一那么远大的目标，但精品肯定是跑不掉的。
她们几个小女生在那边小声讨论。
另一边的大泽合吉则是对东野司的能力再度有了新的认知。
本来以为第一次拍动画电影，最后出来的效果应该也只能说是一般。
可谁能想到东野司居然能够表现得如此优秀？
不管是画工还是配乐，都增添了这作品的不少魅力。
但作为出版业界的社长。
他当然不能只看这些浅层面的东西。
他更看重的其实是东野司在《千与千寻》中，对日本因为‘泡沫经济’而迷失的暗示。
本来大泽合吉还以为是他想多了。
东野司应该考虑得不会那么宽泛的。
毕竟第一次进行动画电影的创作，想考虑得如此周全，并且还要将电影内核设计得如此完善...
这未免也太难了。
但当大泽合吉看到后面——无脸男忘记了自己的名字，暗示着日本工作一代，黑烟奢华的油屋暗示着现如今的社会时...他这才能够肯定了。
东野司确实考虑了不少。
“千寻一家被神隐，这并不只是代表着他们一家迷失方向，更多的是想要反映现如今的环境吗？”
大泽合吉稍微吐了口气，真觉得东野司是那种有才情，有想法的人了。
要换做他的话，肯定只能想到利用东野司的名字包装出一部不错的动画商业电影，毕竟他肯定是以赚钱为第一要务。
但恰恰就是这样的想法，让大泽合吉以及其他出版社的人根本包装不出来《千与千寻》这样的作品。
对于现在人人迷失现状的暗示。
希望人们能像千寻那样勇敢顽强寻找回家的路...
这就是《千与千寻》整部影片的点睛之笔。
它将《千与千寻》的主题给升华了。
而日本，又恰恰是最看重‘主题’与‘仪式感’的国家。
煮个饭煮了很多年的老人被叫做‘煮饭之神’，调个酒也能被叫做‘调酒之神’...反正在这个国家，XXX之神是绝对不会缺的。
因此《千与千寻》的主题升华，其实恰巧就迎合了不少人的心态。
以大泽合吉的目光来看，《千与千寻》是真的有望成为经典的作品。
这...就让他莫名感到了惆怅与遗憾之感。
“我之前就应该注资的。”
大泽合吉叹了口气，觉得自己当时就应该态度强硬一点的。
只要能拿到《千与千寻》一部分注资权，他都觉得很赚了。
毕竟这动画电影到现在的表现...
简直就堪称完美。
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