等大家把手套带上，许四海已经捧着一个大箱子走过来，大家看到打开的箱子里全都是一个个长条状的木盒子，顿时明白盒子一定是古画。
千百年来绘画都是这么保存的！
首先被展示出来的是北宋李成的《寒林平野图》。
画面刚刚打开一尺，徐邦达就说这还是幅绢本。
绢本就是在以绢代纸作画。绘画前还要像绣花一样，用个木头方框把绢给绷紧，随后才能作画。
绢为丝绸，本来就比宣纸要贵，再加上就丝绸没有纸张那么吸水，绘画时还要多涂抹几遍，所以绢本画要比纸本的贵。
对于古代的穷书生来说，想要画一幅画抒发情感，还是随手拿张纸最实惠。用绢作画，穷酸是想都不敢想的！
等整幅画全部展开，王世襄看了看画面就知道这是一幅3尺X4尺的水墨中堂。因为年头久远，都快一千年了，画面已经呈现出苍黄之色。
画面主要景色为两颗老松，兼以枯瘦杂树两株，远景这位起伏平缓的山峦。画心右上角空白处，还有瘦金体写有“李成寒林平野图”七个字，字的左边还有半方玉玺“御书”二字。
七字右边还有一首小诗，画心上方正中心还有盖章狂人乾隆的；粗方框“乾隆御览之宝”印章。
不用问，小诗就是乾隆所提。
右下角还有“宣和内府”长方印章。还说因为年代久远，印章原本的红色已经变得暗淡无光。
宣和是宋徽宗在位时的地六个年号，也是他最后一个年号，这点大家都是行家一看就懂。
而“宣和内府”又是宋徽宗赵佶的收藏章，说明这幅画是已经过赵佶亲自鉴定的，这样画心右上方的才瘦金体“李成寒林平野图”七个字，就只能是赵佶的御笔。
这不字迹的右边不是还有半方“御笔”的印章吗，这更能说明问题。
看到古画上有宋徽宗赵佶和乾隆的盖章，徐邦达笑称这是先声夺人啊，不过他可不会太过看重这些印章，还是要从画面；画风，技巧上去查找缺点。
只要有一丁点北宋以后的技术，那这幅画就可以“判死刑了！”
徐邦达还和启功分别鉴别，徐邦达看绘画的技巧；画意，启功负责鉴别赵佶的瘦金体，以及乾隆的笔迹。
“老王，你也帮着找找错处！”
随后三位老者神色默然，聚精会神的死盯着画面，人也像个木偶似的不会动了。
徐邦达先是看画面上的古松，看松树的绘画技法上有无南宋的风格，随后再看画上的山。
南宋时期马远的斧劈皴没有，元代黄公望皴擦并用；注意干湿浓淡的风格也没有。
元代赵孟頫的荷叶皴，倪瓒的折带皴；王蒙的解索皴也没有。
还没找到错处，徐邦达心里有些不满。
他又想起同为北宋，年纪比李成稍稍晚些的郭熙的技法来寻找错处。郭熙自创有云头皴法，但徐邦达在这幅画竟然没找到。
随后他根据书上的记载，以及他看到过的李成的画风来鉴别。他想起李成善用硬锐锋，勾画的松针，粗杆细支；山石轮廓；线条瘦硬坚韧，少用淡墨渲染。
徐邦达依照这些特征，又开始在画面上寻找不符合这些特征的地方，可惜他半个多小时都没找到任何一处不对的地方。
最后徐邦达不得不承认，这幅《寒林平野图》就是北宋李成的真迹！
启功先生还说，画上有宋徽宗乾隆的御笔，更增加了画的价值，尤其是宋徽宗的御笔！
“不容易啊，历时千年；战火动荡，画还能保存的这么完整，简直就是个奇迹！”王世襄对着画不住的感慨。
下一幅肯定就是巨然和尚的画，这是一幅《山居图》，画面为高达巍峨的山峰下，有几座小茅屋，间杂有山涧松树。
上一副李成的画画风硬朗，而这幅巨然和尚的画则显得润泽许多，线条也颇为柔和，尽管他画的高大的山峰。
这幅画只有《宣和内府》印章，少了赵佶的题字，更没有乾隆的盖章，但又多了元代赵孟頫的题字，和明代大藏家项元汴的印章。
三位老师师古而不泥古，他们对画片上的名人盖章一概视而不见，还是从画的本质上来鉴别。
又过了大半个小时，三位老先生还是无功而返，丁点错处都没找到。
启功笑好有福气，在美国还能看到两幅千年前先贤的作品，可以说是福缘深厚，运气极佳！
徐邦达还要许四海好好的多看看这幅画，这是标准北宋画的特点，要牢牢的记在心里，以后再遇上就不会疑神疑鬼，犹犹豫豫的。
王世襄：“享受，这是最高档的享受！”
有了珠玑再前，后边几幅元人的画档次就低了许多，尽管他们都是大名头的元四家王蒙；倪瓒，吴震的作品。
和刚才李成巨然两幅画比起来，档次上可以说甩开他们几条马路！
坐下喝茶歇息，徐邦达还告诉许四海，他们一行走了纽约大都会博物馆，还去了波士顿的博物馆，看到也有几幅署名李成的画，可惜那都是些家伙。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！
喜欢全球收藏请大家收藏：(m.x33yq.org)全球收藏33言情更新速度全网最快。