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兆古德雪

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第46章 围绕《红楼梦》的秘事

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我虽然是个隐居在地球人类世界的外星灵魂,但是我现在既然是番茄小说网的签约作家,那么我就要做到很自觉的每天坚持写作。

既然是签约作家,那么自然要关注作品的写作艺术。

我目前在一家图书馆工作,有机会翻阅各种文学作品,古今中外都会阅读,例如,美国作家福克纳、海明威、惠特曼、艾默生等等,法国作家雨果、梅里美、雪莱、波特莱尔、萨特、加缪等等,爱尔兰作家乔伊斯,英国作家莎士比亚、萧伯纳、罗曼罗兰等等,阿根廷作家博尔赫斯,日本作家川端康成,以及作品名气很大、作者名字我却没有记住的那些知名作品,如《飘》《简爱》《白鲸》《源氏物语》等等。

不过,让我最佩服的还是中国作家曹雪芹和他的着作《红楼梦》。这里引用我在手机微信圈看到的某人发的一段话:

“我要对《红楼梦》和《红楼梦》的作者曹雪芹说一声抱歉。在过去我无知的忽视了这本超级经典的世界经典着作。现在我知道,它所表达的内容,它创造性运用的超多各种写作技巧,造就了这部伟大作品中的伟大作品。不论是谁,如果能够极其认真的从《红楼梦》的第一个字,阅读到最后一个字,你都会收获难以言表的超棒的阅读体验。本书适合具有识字能力的所有人阅读。”

还有关于《红楼梦》的一段话是这样说的:

“一般读者认为《红楼梦》写的是几个年轻男女的爱情和情感故事,而从法律经济的角度看;也就是曹雪芹真正要表达的,很可能是对当时真实社会的全面展示。作家借着强调描述几个小儿女的情爱故事,而真正全面的展示那个社会的政治经济状况。另外一个带给我的重大启发,是对120回全本的肯定。在此之前,我已对120回通行本有了否定的看法,但是在进行了多方面的研究之后,我对于120回通行本持肯定的态度。或许可以说,120回通行本才是《红楼梦》原着的展示。”

把这两段话作为引子,我要表达的是,文学创作可以有无穷的各类创新风格。但是伟大的作品是兼具现实性、思想性、艺术性、永恒性、生命活性的综合艺术品。缺一不可。

人类的心灵,是一个活的海洋,而不是一潭死水。

我以外星人的视角,可以肯定地说,《红楼梦》是我见到的唯一符合这个综合性标准的伟大作品。如果要列出类似高度的作品的话,可以列出博尔赫斯的作品。

《红楼梦》给文学创作树立了极限。

由《红楼梦》的创作,我联想到人类的存在意义:

人活着的意义是什么?其中一项意义就在于人类要不断突破人类所知道的极限。

每一个所谓的极限,它只有一个含义,那就是等待着人类去突破它。每一次对极限的突破,都会给人类带来完美的感受。

而这个完美的感受又转瞬成为新的极限,等待着人类继续去突破。

这个不断突破极限的背后的思想是什么?是人类个体自我意识的觉醒,认识到我(个体生命的自由意志)是完全自由的,“我”可以决定我的所思所行。

这是所有自我突破的核心:

“我自由,故我在。”

所以这一章,我要聊聊《红楼梦》的那些谜题。

首先破解的谜题是《红楼梦》中的这样一句话:

“假作真时真亦假,无为有处有还无。”

什么是真?什么是假?

什么是有?什么是无?

人类其实是很难分辨的。

这就是人类的“悲剧”,或是“喜剧”的产生根源。

我在图书馆的同事,他的儿子赴美国读大学本科,临行之前,他叮嘱儿子:“你要保持好奇心啊,人类以为自己知道什么,实际上人类可能并不知道人类以为自己知道的。”

他还给儿子举了个例子。他说:

“我在业余时间,给一些家庭做亲子教育辅导时,我注意到一个经常发生的事实:父母以为孩子是怎么想的,而实际上孩子根本不是那样想的,完全是误解……”

我这位人类同事说的话很有意思。

实际上,所有的物质世界都存在着这样的问题:人类根据自己听到的、看到的,然后结合自己的经验、自己的经历和自己掌握的信息,来推断出所谓的“事实”,而这不过是一种猜测而已。

偏听偏信,这是人类最常见的错误,也是人类之间最常见的误解,聪明人和愚蠢的人都会犯这样的毛病。

我下面的话,读者朋友可自行判断是否接受。

我先解答第一个谜题:

《红楼梦》到底是80回,还是120回?如果是120回,那么后面的40回不是原作者写的吗?

我的回答是:

《红楼梦》原着确实是120回,前四十回是曹雪芹反复修改过了,定稿了。后40回也是曹雪芹写的,但是还来不及反复细改,曹雪芹就去世了,这之后就有编辑这部全本的编者,把这40回尽量修饰整理之后,再与前80回的定稿编在一起,形成120回的全本。这也就是为什么很多读者会对后40回很不满意,这也没错,确实是曹雪芹没来得及细改(仔细推敲),这样的话,文学性就比前80回差一些。这是坏消息,好消息是后40回的原着故事脉络保留下来了。

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