一首单曲长红了三个月，销量进逼70万张，这是近些年很难在偶像身上看到的现象，而且还是个出道不过8个月的新人偶像。
“这样吧，富冈桑，新单曲的宣发和《second love》一起交叉进行吧，通过发售纪念活动、全国广播节目提前披露歌曲，再接受一些偶像杂志的采访，另外各家电视台的综艺节目能参加的也尽量的参加。 ”
寺林晁思考了一下，便定下来宣传的策略，当然这些宣传的方式都是眼下最常见的方式而已，线下活动、电台、媒体、电视台是大众了解娱乐信息的主要方式。
“说到电视台，寺林桑，有个事情我需要向您汇报一下，NHK电视台的《レッツゴーヤング》（Let’go young）节目组制作人木岛桑表示新单曲的歌名恐怕很难通过NHK的标准 ，如果坚持要用这个名字的话，明菜酱可能上不了他们节目。”
富冈信夫这么一说，寺林晁默默拿起桌上的烟盒，“呲”的一下燃起一支香烟。
NHK对于歌曲标题和歌词要求非常严格，前有山口百惠的《playback part2》中一句“红色的保时捷”也曾被改为“红色的汽车”，后有中森明菜的前一首单曲《少女A》，也曾因为歌词内容存在争议而被禁播，最后还是通过上原俊司的关系才得以解禁。
既然NHK有这样的反馈，寺林晁就不得不重视这个消息，可是如果改掉《不良1/2》的歌名，在宣发和销售冲击力上就大大减弱了，对于唱片销量也是一种损失，寺林晁有些举棋不定。
“这样吧，富冈桑，这个事情，晚上我组织制作、销售的负责人，还有研音的人一起开会商讨下，这已经不是我们国内音乐宣传课一个部门能决定的事情了。”
寺林晁考虑再三，决定先和其他部门的负责人商讨一下再做打算。
会议结束后，寺林晁返回了办公室，准备邀请制作、销售部门的负责人，还有研音的花见赫过来一起商讨，富冈信夫则是在接到一个电话后，离开了华纳先锋唱片所在了青山大厦，去赴一个前同事的约。
见面的地点选在了赤坂的一家咖啡厅中，等富冈信夫到达的时候，对方已经到了，正悠闲的边喝着咖啡，边看着手中的文件。
富冈信夫坐下以后，招呼服务生点了一杯咖啡。
“中濑桑，可是许久不见了，这次急着约我是有什么事情吗？”
中濑英二将手中的文件递给坐在他对面的富冈信夫。
“富冈桑，刚才在电话里也不方便说的太详细，只好请你出来当面聊，请看看这个。”
富冈信夫接过文件仔细的翻看了起来，中濑英二一边喝着咖啡，一边观察着富冈信夫的表情。
过了大约十分钟，富冈信夫把手中的文件浏览了一遍后，轻轻的放在了桌上。
“中濑桑，文件我看了，恭喜你，马上就要成为一位社长大人了。”富冈信夫端起有些温热的咖啡喝了一口淡淡的说道。
“怎么样，富冈桑，有没有兴趣过来帮我，盐崎桑已经答应从华纳先锋过来到我这家唱片公司了。”中濑英二放下手中的咖啡杯，十指交叉放在大腿上诚恳的说道。
“盐崎桑？看来中濑桑并不是第一个找的我啊？”富冈信夫看起来并不为所动。
两人口中的盐崎桑，是华纳先锋的制作人之一盐崎乔，他原本是渡边制作旗下渡边音乐出版社的员工。
当初华纳成立之时，渡边制作派他来华纳协助公司创办，华纳成立后，盐崎以制作人的身份负责了小柳留美子的《濑户新娘》《我的城下镇》，狩人的《梓2号》等热门歌曲，是一位精明强干的制作人。
说到这里就不得不提一下华纳先锋的历史了，1967年，霓虹实施第一次资本自由化，开放一些行业，允许外国企业在霓虹开展直接投资活动。
1970年时，阿美利肯的华纳兄弟出资百分之五十，渡边制作和霓虹先锋公司各出资百分之二十五，共同成立了华纳先锋唱片公司。
而到了1978年，渡边制作成立了自己的独立唱片公司SMS，正式从华纳先锋中撤资，股权的变化让华纳兄弟掌握了华纳唱片公司的经营主导权（75%股份）。
只是随着股权的失衡而导致的主导权的易主对于华纳先锋的内部资源分配产生了极大的影响。
就比如以宣传课为例，华纳先锋有一个负责霓虹本土音乐的宣传课，同时又有一个负责进口洋乐的宣传课，两个部门互不统属，这就导致了两个部门在资源上形成了争夺，毕竟你多花一点，我就得少花一点。
本土派与外资之间在话语权争夺上长期处在下风的位置，这自然引起了本土派员工的强烈不满，更是有不少本土派员工成了斗争中的牺牲品。
中濑英二就是在这个大背景下从华纳先锋唱片被迫辞职的，而且这一次他对华纳先锋唱片中本土派员工的拉拢，也是利用了这一点。
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