徐达吐槽得真心实意，李惠利听到后直接鼓起了腮帮子，而在场的导演、演员和来参加首映礼的观众看到李惠利那可爱的模样都忍不住笑了。
导演柳承莞一边笑还一边说：
“这丫头在《老手》片场也是一样喜欢到处晃荡，我还以为是第一次拍电影太兴奋呢，搞了半天是天生闲不住啊！哈哈哈”
事实上徐达第一版的《老手》根本没有年轻女警这个角色，徐就是为李惠利专门改的，但徐达肯定不能这么回答，反正剧本的底稿已经被徐达删了，徐达说什么，事实就是什么。
在欢笑之中，一场针对影视新手的危机就这么被化解了。
李惠利知道刚才那个记者的问得问题很麻烦，但她不清楚有多麻烦，但其他影坛老油条可清楚得很，特别是闯荡影坛多年的黄政民，他意味深长地看了一眼徐达，只觉得这个年轻人真的很不简单。
观影前的采访时间并不会给太长，所以很快就进入到了观影时间。
《老手》并没有让期待的观众失望。
黄政民这饰演的刑警，不是好莱坞式的超级英雄，而是一个会疲惫、会爆粗口、但坚持“到底不能忍”的普通人。他和刘亚仁的对手戏简直是火药桶对撞！刘亚仁演的财阀三代，那种表面优雅内心扭曲的变态感，让观众好几次在影院里骂出声：“这人真是疯子啊！
导演柳承莞的节奏掌控也让观众分外舒爽，追车戏、走廊打斗的场面硬核到让人屏住呼吸，但中间穿插的搞笑桥段（例如黄政民面对热血女警无可奈何之余又必须给这个小可爱收拾残局的场景，还有黄政民和刘海镇的角色互动等等）又让全场爆笑。
柳承莞把这二者平衡得这么好，让整部电影全程全程无尿点。
而最让观众感觉到震撼的是现实感爆棚的剧情，财阀的傲慢、警察系统的无力感、小人物被逼到绝境的挣扎等等，电影中没有刻意夸张，但这种每天在新闻里看到的世界，真实得让观众脊背发凉。
当然影片也抓住了观众的痛点，实中财阀特权问题无力改变，但至少能在电影里看到他们被狠狠揍一顿。虽然大家都知道这是《老手》在给他们安慰，但看电影本来就是来寻求某种安慰，如果真写赵泰晤最后如现实那般脱困成功，估计现场观众当场就会喷死徐达。
在电影播放的黑暗中，观众的笑声、惊呼与沉默交替蔓延——这种强烈的集体情绪波动，而影片落幕后的激烈掌声也让《老手》的主创团队松了一口气。
虽然点映的情况跟现在类似，但首映礼来的观众才是真正普通的民众，他们的反应才是真正能够证明这部《老手》是否能够得到市场认可的标志。
当然首映礼不但有许多媒体，也有很多不请自来的影评人，这些人比较喜欢挑刺。
但他们看完这部电影以后也觉得很难挑出什么毛病。
并不是《老手》这部电影就拍得完全没有毛病，但CJ娱乐一开始宣传的时候就说了这是一部瞄准票房的商业类型片。
可作为一部犯罪动作片，《老手》绝非简单的娱乐产物，而是将类型片公式与社会批判意识熔铸得近乎完美的文本。
在这些影评人看来，柳承导演再次证明了他是韩南韩犯罪类型片的“技术派舵手”。
追车戏的调度（尤其是那场贯穿首尔闹市的卡车与跑车对决）并非单纯追求视觉奇观，而是紧密服务于角色对抗的叙事逻辑。
动作设计摒弃了浮夸的特效依赖，采用近乎写实的肉搏风格，令黄政民饰演的刑警徐道哲每一次挥拳都带着底层执法者的疲态与倔强。
这种“粗粝感”恰恰成为影片真实感的来源。
在演员层面，权力结构与人性异化的微观战也足够精彩，甚至对于一部商业片来说已经超标了。
刘亚仁饰演的财阀三代赵泰晤，无疑是近年来南韩电影中最令人毛骨悚然的反派之一。他的表演精准刻画了特权阶级的病态：用优雅的西装包裹扭曲的占有欲，以文明社会的规则玩弄暴力游戏。
黄政民则赋予刑警角色一种“反英雄”的底色——他并非正义的化身，而是被体制边缘化却仍坚持“僭越规则”的莽撞者。二者的对抗不仅是正邪之争，更是两种社会阶级话语权的剧烈碰撞。
最让他们意外的是剧本结构上的惊喜。
影片通过财阀家族的封闭空间、警察系统的官僚妥协、以及媒体对权力的附庸，构建了一个近乎绝望的权力生态系统。
但导演巧妙地用喜剧桥段（如李惠利饰演的女主角以及刘海镇饰演的配角提供的荒诞幽默）缓冲了压抑感，使批判性得以被大众更顺畅地接受。
而这种娱乐性包装下的批判内核居然是由一个主业是IDOL的年轻人写出来的，而他上一部剧本却是温情十足的都市情景戏，两者反差之大让人不得不惊讶于徐达的才华。
《老手》用酣畅淋漓的视听语言告诉影评人和普通观众：所谓的“类型片”，从来不只是娱乐消费品，更可以成为刻录时代伤痕的锋利匕首。
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