他首先提到前奏的电子鼓节奏设计，用稚嫩却又充满力量的声音说道：“前奏要以 4/4 拍的电子鼓切入，速度为 139BPM，这样才能呈现出快节奏舞曲的律动感。
第一拍，底鼓要以四分音符重击，就像有力的心跳一样，奠定稳定的节拍。
第二、四拍，军鼓加入，形成‘咚 - 次 - 咚 - 次’的基础节奏，让大家一听就想跟着舞动起来。”
他一边说，一边用小手模仿着击鼓的动作，生动地演示着节奏的变化。
接着，他又讲到十六分音符的镲片填充：“在弱拍位置，比如第二拍的后半拍，要加入高频的电子镲片，通过密集的‘嚓嚓嚓’声，增强流动感，就好像海浪不断拍打着沙滩一样。”
他的比喻十分形象，让人仿佛真的能听到那清脆的镲片声和海浪的声音交织在一起。
除了鼓点，李默然还对合成贝斯的运用有着独特的见解。
他说：“要用低沉的合成贝斯以八分音符为单位，与鼓点形成错位呼应。底鼓重击时，贝斯以根音，像 C 调的 C 音，强化主和弦。
军鼓响起时，贝斯滑动至五度音，也就是 G 音，制造和声张力。这样，歌曲的层次感就会更加丰富。”
他的这些专业术语和精准的音乐描述，很难让人相信是出自一个五岁孩子之口。
这种将传统民歌与现代电子舞曲元素融合的想法，在当时的音乐界堪称石破天惊。
传统民歌通常以其质朴、纯真的风格受到人们喜爱，而电子舞曲则是充满现代感和时尚气息的音乐类型。
李默然的提议，打破了人们对这两种音乐类型的固有认知，将它们巧妙地结合在一起，为《踏浪》这首歌曲注入了全新的活力。他的创想不仅颠覆了人们对儿童音乐能力的认知，也让在场的所有人看到了音乐创新的无限可能。
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