“这无法用现有物理学完美解释，”工程师说，“但如果你相信设备和乐器会吸收并保留使用者的能量‘印记’，就像老房子保留情绪记忆一样……那么这些‘幽灵声音’，也许就是布鲁斯倾注在这些机器里的、狂暴的生命能量，在几十年后，以一种衰变的、扭曲的形式，缓慢地‘渗漏’出来。”
矛盾在一次“遗产数字化顾问会议”上爆发。一家顶尖的科技公司提议，将庄园内所有物理记忆载体（母带、手稿、物品）进行超高精度3D扫描和声音数字化，创建一个“虚拟不朽者庄园”，以便永久保存和向全球乐迷开放。
布鲁斯安静地听完炫目的技术演示，然后只问了一个问题：“把这些东西都变成0和1，放进云端，然后呢？我耳朵里这些‘幽灵声音’会消失吗？还是说，它们也会被‘数字化’，变成永远删不掉的、在云里飘荡的电子幽灵？”
顾问无法回答。
布鲁斯站起身，庞大的身躯在会议室投下阴影：“我不想要一个更干净的‘复制品’。我想要……和我的原作们，达成某种和平。 你们能把我的尖叫变成数据，但能教我怎么和这些尖叫的‘鬼魂’一起生活吗？”
包德发提出的“静观点”，再次挑战了庄园的固有逻辑。他选择了“母带墓穴”深处，一个温度湿度严格控制、但专门存放“空白”或“彻底损坏、无法读取”的母带和录音介质的隔离储藏架区域。
“这里？”埃德加略显困惑，“这里只有‘无声’的证据，是失败的、未实现的或彻底消亡的声音。”
“正因为它们是‘无声’的，”包德发说，“没有承载任何可播放的‘过去’。它们是声音的‘未降生地’或‘坟墓’。在这里，也许我们可以暂时避开那些‘不朽之声’的纠缠，去感受‘声音’本身出生前或死亡后的状态——那纯粹的、未被定义的静默可能性。”
他们只搬来两把简单的折叠椅。包德发要求保留架子上空白磁带盒上的灰尘，以及那些损坏母带上物理的扭曲、霉斑痕迹。
第一个夜晚，只有包德发和布鲁斯坐在冰冷的储藏架之间。包德发递给布鲁斯一小段彻底拉出、缠绕混乱、无法再播放的1/4英寸开盘磁带，像一团黑色的金属绦虫。
“拿着它，感觉它。”包德发说。
布鲁斯用粗大的、布满老茧和皱纹的手指，小心翼翼地捻着那冰凉的、毫无用处的塑料带基。“它……什么都不是了。不能记录，不能播放。只是一段……声音的尸体。”
“比起外面那些载满了你的咆哮、被供在圣殿里的‘声音木乃伊’，这具‘尸体’让你感觉更轻松，还是更沉重？”
布鲁斯将那段废带在指间绕来绕去，很久才说：“更……干净。它不要求我听它，不要求我记住什么。它只是……结束了。有一种完成了的宁静。 而我那些还在响的‘木乃伊’……好像永远没完。”
第二晚，埃德加带来了一件东西：一个非常早期的、简陋的家用便携式开盘录音机和一小盘没有标签的磁带。“这是在阁楼一个旧箱子里发现的，可能比大多数正式录音还早。我们从未听过内容。”
他们在“母带墓穴”的一台老式播放机上，以极低的音量播放了这盘磁带。声音模糊，背景噪音很大。内容出乎意料：不是音乐，不是嘶吼。是极其年轻的、甚至有些羞怯的布鲁斯的声音，在尝试哼唱一段简单的布鲁斯吉他旋律，屡屡弹错，自言自语地咒骂，然后又重来。中间还能听到窗外鸟叫，和母亲在远处叫他吃饭的声音。
没有观众，没有制作，没有‘雷霆霍根’，只有一个笨拙地、快乐地探索着声音可能性的乡村男孩。
布鲁斯听着，身体慢慢前倾，像在辨认一个遥远的自己。他脸上没有笑容，眼神却变得异常柔和。“他……根本不在乎不朽，不在乎音墙，不在乎当神。他只是……喜欢那个音符振动空气的感觉。喜欢手指碰到钢丝弦的触感。”他对比现在被“幽灵声音”和公众期待包围的状态。“我后来的所有‘力量’，是不是建立在对这个‘只是喜欢’的男孩的背叛上？”
第三晚，包德发进行了一次“声音的考古分层”实验。他选取了布鲁斯一首最着名的、以巨大音墙和嘶吼闻名的歌曲《Stone Eater》的最终混音母带（模拟）。然后，在专业设备上，尝试极其缓慢地、逐层降低音量，并施加强烈的低通滤波器，让震耳欲聋的摇滚巨兽，逐渐褪去高频的嘶吼和失真的锯齿，露出中频的节奏骨架，再褪去节奏，最后只剩下几乎听不见的、歌曲最基础的和弦进行与极其微弱的原声吉他 scratch track（草稿轨）。
当音乐最终“退化”到几乎只剩那几不可闻的、原始的创作动机时，它听起来完全不像“雷霆霍根”，更像一段质朴的、甚至有些悲伤的民谣 riff。
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