工作室的时钟指向下午两点，案上的浅瓷碗里盛着淡茶水 —— 是沈墨心按江寻的数据泡的，绿茶和陈年普洱按 7:3 的比例混合，水温控制在 45℃，刚好能让茶水既有 “潮气晕染” 的淡黄，又不会破坏仿宣的纤维。
江寻把笔记本电脑推到画稿旁，屏幕上是墨色做旧的分区模拟图：云雾处用红色标出 “晕染范围 0.5 毫米”，山石处用蓝色标 “0.3 毫米”，甚至连每一笔的涂刷方向都画了小箭头。“你看，” 他指着云雾区的箭头，“这里的墨色最淡，茶水要顺着云雾的流动方向刷，从左到右轻扫，避免来回蹭 ——AI 分析了 12 幅清代山水画的潮气痕迹，发现自然晕染都是单向的，没有交叉的‘刷痕’。”
沈墨心拿起一支干净的羊毫笔，笔锋蘸了点茶水，先在废纸上试了试湿度 —— 笔尖刚好挂着一层薄水，不会滴下来。“以前刷茶水全凭感觉，有时候方向乱了，干了就会有‘水痕’。” 她笑着说，然后按屏幕上的箭头，从云雾左侧轻轻扫向右侧。笔锋划过纸面时，她手腕微微抬着，力道轻得像拂尘，茶水在墨色边缘慢慢晕开，刚好到 0.5 毫米的范围，没有超出一点。
“停一下。” 江寻忽然开口，手指点在屏幕上的 “云雾边缘明度曲线”，“这里的明度值应该再降 2%，你刚才刷的茶水稍微淡了点 —— 我算过，再补半笔，湿度控制在‘笔尖轻触即落’的程度就行。”
沈墨心没犹豫，重新蘸了点茶水，这次只让笔尖沾了极薄一层，对着刚才的位置补了半笔。等茶水半干后，她拿起江寻打印的 “明度色卡” 比对 —— 云雾边缘的墨色刚好从 “深青” 过渡到 “淡青”，没有突兀的断层，像被潮气自然晕了一百五十年。
“太准了。” 她忍不住感叹，以前做墨色做旧，总要等茶水全干了才知道效果，要是淡了就得重刷，容易让纸起皱；现在有江寻的实时数据校准，一次就成，连废纸都省了。
江寻看着她满意的样子，心里比自己做出新算法还高兴。他打开 “虫蛀痕模拟” 界面，屏幕上跳出《海上仙山图》的全景图，上面用黄色小点标着虫蛀的位置：“AI 根据清代古画的虫蛀规律，算出虫蛀主要集中在画纸边缘和山石缝隙（湿度大、易藏虫），大小分三种：0.5 毫米（小）、1 毫米（中）、1.5 毫米（大），比例是 6:3:1，避免均匀分布 —— 自然虫蛀不会‘排队’，总有几处会密集些。”
沈墨心从工具箱里翻出一根细钢针 —— 针尖磨得圆润，不会戳破纸纤维。“手工做虫蛀痕，关键是‘挑’不是‘扎’。” 她捏着钢针，对着屏幕上的小黄点，先在画纸边缘找了个 “小虫蛀” 位置，针尖轻轻挑动纸纤维，把表层的纤维挑松，形成一个微小的浅坑，刚好 0.5 毫米大，看起来像虫子咬过的痕迹，不是硬生生扎的洞。
“你看，” 她把画纸凑到江寻面前，“要是扎的话，边缘会有毛茬，不自然；挑的话，纤维是松开的，和古画的虫蛀痕一样。”
江寻点头，立刻在电脑上补充参数：“虫蛀痕处理建议：用 0.3mm 细钢针，挑动力度 5-8g，仅破坏表层纤维（深度≤0.1mm），避免穿透画纸。” 他看着沈墨心在山石缝隙处挑 “中虫蛀”，忽然发现她挑的位置比屏幕上的小黄点稍微偏了一点 —— 刚好在石缝的拐角处，更像虫子会藏的地方。
“这里是不是可以调整一下？” 江寻指着那个偏掉的虫蛀痕，“让 AI 把石缝拐角处的虫蛀密度提高 10%，比固定的小黄点更自然。”
沈墨心眼睛一亮：“对！我刚才就是觉得拐角处更适合，可没数据支撑，不敢多挑。现在你这么一说，刚好 —— 虫子喜欢在有缝隙的地方钻，拐角处比直缝更藏虫。”
江寻立刻修改 AI 模型，把 “石缝拐角” 设为 “虫蛀高频区”，密度从原来的 “每厘米 2 个” 提到 “3 个”，还让大小虫蛀随机搭配。调整完，他把新的虫蛀分布图发给沈墨心的手机：“现在你挑的时候，要是觉得哪里该多，就按这个新图来，不用严格对着之前的点。”
沈墨心拿着手机，边看新图边挑虫蛀痕 —— 在山顶的石缝拐角处，她挑了两个小虫蛀挨着一个中虫蛀，像一窝虫子藏在那里；在山根的湿处，她挑了个大虫蛀，还故意让边缘的纤维松得更明显，像虫子刚爬过。
“你看这个大虫蛀。” 她把画纸递给江寻，“山根湿度大，虫子长得大，蛀痕也该更‘粗糙’点，我多挑了两根表层纤维，看起来更真实。”
江寻用放大镜看着那个大虫蛀痕，纤维松散的程度刚好，没有穿透纸层，和 AI 模拟的 “深度≤0.1mm” 完美契合。“你这手感比数据还准。” 他笑着说，“要是只靠 AI，肯定做不出这种‘粗糙感’—— 只有手工能抓住这种‘细节里的活气’。”
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