第七十四章：粘杆处同门试探，墨苏巧避锋芒
九月的午后，西华作房外的老槐树落了满地碎叶，阳光透过枝叶的缝隙，在经费司的青石板上洒下斑驳的光影。墨苏正低头核对 “九月下半月经费账”，指尖划过 “纸笔费” 那一页时，忽然瞥见一张淡黄色的纸从头顶飘落，正好落在账本上 —— 是本线装的《金瓶梅》抄本，封皮磨损，边角卷着毛边，一看就是翻读了许多遍的旧物。
“哎呀，手滑了。” 灰隼的声音从身后传来，带着几分刻意的随意。他穿着件半旧的灰布短衫，袖口沾着点墨渍，装作刚从抄写房过来的样子，弯腰去捡抄本，眼角却紧紧盯着墨苏的反应。
墨苏心中警铃骤响。灰隼的身份他早有察觉 —— 这个自称 “小李子” 的杂役，每日总在经费司附近徘徊，做事却心不在焉，眼神里藏着与 “杂役” 身份不符的锐利，分明是粘杆处派来监视他的外围暗桩，代号 “灰隼”。此刻掉落《金瓶梅》，绝非偶然 —— 若是墨苏表现得过于排斥，会显得刻意 “清流”，不像市井出身的账房；若是表现得过于热衷，又怕落人口实，被安上 “品行不端” 的罪名，断了在作房的立足之路。
他放下手中的毛笔，先将抄本轻轻拾起，指尖在封皮上摩挲片刻，故意露出 “懂行” 的神色：“这位小哥，你这抄本是‘万历丁巳本’吧？我在太原分号时，见过东家藏的同款，就是缺了‘武松杀嫂’那一回，没想到你这本能这么全。”
灰隼捡抄本的手顿了顿，眼中闪过一丝意外 —— 他原以为这账房只会算账，没想到还懂古籍版本。“陈账房也看这个？” 他顺势坐在墨苏对面的椅子上，把抄本往桌上一放，语气带着试探，“听说山西商人都爱读这个，说是能学些‘人情世故’。”
“哪能叫‘读’，就是瞧个新鲜。” 墨苏故意压低声音，用山西口音添了几分市井气，“我们山西人做买卖，讲究‘见人说人话，见鬼说鬼话’，这《金瓶梅》里西门庆怎么笼络官员、怎么打点上下，比《生意经》说得还透彻。就说他给蔡太师送生辰纲，用的是‘分散送、暗地递’的法子，跟咱们作房里记‘临时支’的账目似的，明着是‘零碎开支’，实则是‘大笔进项’，这里面的门道，可深着呢。”
这番话既符合 “陈仲文” 的账房身份，又暗合作房里 “特殊开支” 的猫腻，既不显得轻浮，又不会暴露真实意图。灰隼听着，嘴角的笑意淡了些，却没再追问，只是拿起抄本翻了两页：“陈账房倒是看得通透。不过这抄本里错字不少，你看这儿，‘潘金莲’写成了‘潘金寿’，读着都别扭。”
“可不是嘛！” 墨苏立刻接话，装作惋惜的样子，“上次我帮东家理旧书，也遇见过错字连篇的抄本，最后只能让伙计重新誊抄。要是咱们作房的书稿也这么多错字，编出来的《古今图书集成》可就闹笑话了。” 他故意把话题引到作房的书稿上，既避开了《金瓶梅》的敏感，又显得自己 “心系公务”，让灰隼挑不出错。
灰隼盯着墨苏看了片刻，见他神色坦然，不像装的，便收起抄本：“也是，作房的书稿可不能出错。对了，陈账房，我听说你字写得好，能不能给我写副对联？我娘下个月过寿，想讨个吉利。”
这是第二次试探！墨苏心里清楚，灰隼是想让他动笔，比对他的字迹与 “寒砚” 往日的笔迹是否一致。之前在羊角灯胡同练习 “馆阁体” 时，他特意摒弃了自己惯用的飘逸行书，专攻方正工整的馆阁体，每个笔画都力求无懈可击，就是为了应对这种突发的笔迹核对。
“嗨，写得不好，别嫌弃就行。” 墨苏爽快应下，从笔筒里取出一支兼毫笔，又铺开一张裁好的宣纸 —— 这纸是作房里最普通的毛边纸，吸水性强，最能体现字体的工整度。他蘸了蘸墨，略一思索，便提笔写下：“福如东海长流水，寿比南山不老松”。
笔尖在纸上划过，每一笔都力道均匀，横平竖直，没有丝毫个人风格，完全是馆阁体的标准模样。写完后，他把对联递给灰隼，故意笑道：“献丑了，我这字没什么章法，就是工整些，老人家看了清楚。要是觉得不好，我再重写。”
灰隼接过对联，仔细看着。纸上的字迹方正饱满，与传闻中 “寒砚” 那笔带着锋棱的行书截然不同，连起笔收笔的习惯都不一样 ——“寒砚” 写 “水” 字最后一笔总爱带个小勾，而这账房的 “水” 字，最后一笔是平直的，没有任何多余的痕迹。他心里的疑虑消了些，却仍不死心：“写得好！比我找的那些秀才写得还工整。对了，陈账房，你会写行书吗？我听说行书比馆阁体好看多了。”
“行书哪敢写啊！” 墨苏立刻摆手，装作拘谨的样子，“我小时候跟着先生学字，先生只让练馆阁体，说‘账房的字，要的是清楚，不是好看’。后来帮东家记账，写的也都是馆阁体，行书早就忘得差不多了，要是写差了，反而让人笑话。” 他这番话半真半假，既解释了为何不写行书，又强化了 “老派账房” 的人设，让灰隼再也找不到追问的理由。
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