王宁用非常标准工整的三幕式戏剧结构来搭建这部电影的骨架。他还减少了三个金刚的角色，剩下的戏份可以给每个人更多塑造的空间。
第一幕，聚焦杨子荣接受任务，利用假身份胡彪巧妙渗透进威虎山，在土匪窝里初步站稳脚跟。
第二幕，进入核心冲突，杨子荣与座山雕及其手下的金刚，展开一轮轮惊心动魄的试探与反试探，同时想方设法将获取的土匪布防情报传递出去，这是对抗与发展。
第三幕，高潮部分的百鸡宴，杨子荣里应外合，配合小分队发动突袭，经过激烈战斗，最终击毙座山雕，这是解决和升华。
在人物塑造上，他精简了反派阵容，把原着和以往版本里的八大金刚缩减为五大金刚，这样每个反派的戏份和特点都能更突出。
有的奸猾似鬼，满肚子算计却胆小如鼠。
有的莽撞暴力，只认拳头不认理。
有的看似忠诚实则首鼠两端……
在座山雕的阵营里，每个头领都有一手看家本事，但更重要的是，他们心思各异，没有一个是真心实意死心塌地跟着座山雕卖命的，内部充满了猜忌和利益算计。
正是这种并非铁板一块的匪帮内部结构，才给了杨子荣这个外来者周旋、分化、获取信任的可乘之机。
而座山雕本人，王宁要求韩三坪演出其生性多疑的特质。
他对突然投靠的胡彪几次三番设局试探，险象环生。
同时，他对自己的手下也从未真正放心，时刻提防。
在最后百鸡宴的高潮戏，安排座山雕并非在宴席上被直接击毙，而是这个老狐狸凭着多年刀头舔血的直觉，在宴会进行到一半时，率先察觉出不对劲，他不动声色，找了个借口提前离席，躲了起来。
最终是在一番搜索和机缘巧合下，才被杨子荣或小分队战士发现其藏身之处，经过短暂而激烈的搏斗，才将其击毙。
这样处理，既突出了座山雕的狡猾难缠，也增加了最终对决的戏剧性和紧张感。
整部电影，不搞脱离历史实际的大场面。
座山雕匪帮就两百来号人，盘踞山林，不需要也不可能出现坦克飞机对轰。
剿匪小分队也是精干的小股力量。
战斗场面追求真实、凌厉、有战术感，突出小规模突击、近战、雪地伏击的特点，用精准的调度和剪辑来营造紧张刺激的氛围。
这样反而更能体现当年解放军战士擅长以少打多，不畏艰险的强悍战斗意志和灵活机动的战术素养，比一味堆砌大场面更有力量，也更尊重历史。
在冰天雪地与摄影棚之间连轴转了一个多月，《智取威虎山》剧组的工作有条不紊地向前推进。
日子在一天天缩短的昼光与一场场精心打磨的戏份中滑过，很快就进入了最后的冲刺阶段。
偌大的威虎厅场景里，只剩下最复杂的百鸡宴大戏有待完成。
韩三坪顶着座山雕的妆造，披着军大衣，坐在导演监视器侧后方他惯常的位置上，看着王宁调度着几十号土匪和战士在走位、试光、预演爆破点。
他在这个行当里沉浮几十年，合作过的导演、演员不计其数，形形色色的剧组也见识过不少。
但像王宁这个剧组运转得如此精准、高效、几乎不出废片的，还真是头一遭。
这让他不禁想起多年前拍《寻枪》时，跟姜文合作的情形。
那家伙是天才，也是魔鬼，为了一个镜头的光影，一句台词的语气，能翻来覆去折腾好几天，全剧组陪着耗，最后他自己也忍不住跟他吵得面红耳赤。
而王宁这里，是另一番景象。
头天晚上的分工会把第二天每个镜头的要点、难点、各部门配合细节都掰开揉碎讲清楚，到了现场，大家就像知道了图纸的工人，各司其职，埋头干活，少有冗余的争论和反复。
每个人在属于自己的时间段里都有明确的任务，片场几乎看不到闲逛扯淡的人。
这种工业化流程般的顺畅感，让韩三坪这个老江湖都觉得新鲜，又隐隐觉得这或许是未来国内顶级剧组该有的模样。
最后的百鸡宴戏份，虽然场面调度复杂，涉及演员众多，爆破和动作点密集，但在充分的预演和精确的掌控下，拍摄依然高效。
当最后一个镜头杨子荣在硝烟中确认座山雕毙命的特写结束。
在王宁一声清晰的“过！”之后，整个威虎厅场景里，先是短暂的寂静，随即，一股兴奋的情绪悄悄弥漫开来。
王宁从小马扎上站起身，拍了拍沾在裤子上的灰，从助理手里接过一个手持扩音喇叭，走到拍摄区域中央。
几百号人的目光都聚焦在他身上。
“安静一下！”
他声音透过喇叭有些失真，但透着压不住的轻松和喜悦。
“我宣布——《智取威虎山》电影，所有戏份，正式杀青了！”
“喔——！！！”
欢呼声、口哨声、掌声瞬间爆发，像开了闸的洪水，冲散了连日来的紧张和疲惫。
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