周二下午两点，烧基准时敲响了布洛妮娅私人工作室的门。
“请进。”
门无声滑开。房间不大，三面墙上都是嵌入式屏幕，显示着不同游戏的实时数据、玩家情绪热力图、叙事结构可视化模型。第四面墙是落地窗，外面能看到天命总部的中庭花园。房间中央是一张弧形工作台，布洛妮娅已经坐在那里，面前悬浮着三个半透明的投影界面。
“坐。”布洛妮娅没有抬头，手指在空气中划过，调出一份课程大纲，“从今天开始，每周二下午，我会用两小时分析经典游戏叙事案例。目标：帮你建立‘可操作的叙事工具箱’，而不是纯粹的理论框架。”
烧基在对面坐下，打开笔记本——这次是纸质的，他说这样思考时“触感更真实”。
“第一个问题，”布洛妮娅看向他，“你认为《星轨编年史》目前最大的叙事短板是什么？”
烧基想了想：“哲学概念与游戏体验的融合度还不够自然。有些地方……像是贴上去的。”
“准确。”布洛妮娅调出一个三维模型——那是《星轨编年史》第二章的叙事结构图，其中几个节点被标红，“这些‘贴上去’的地方，根本原因在于：你试图用台词和文本承载哲学，而不是用游戏本身。”
她切换画面。
屏幕亮起，出现一个烧基熟悉得不能再熟悉的场景：《塞尔达传说：旷野之息》的初始台地。
“第一课，”布洛妮娅的声音变得平静而专注，“《塞尔达传说》——如何用动作和环境讲故事，而非台词。”
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课程记录01：《塞尔达传说：旷野之息》
布洛妮娅没有直接播放游戏画面，而是先展示了一组数据：
“《旷野之息》主线剧情文本量：约3.5万字。作为对比，《星轨编年史》第二章：8.7万字。”
烧基怔了怔。
“但玩家普遍认为，《旷野之息》的世界‘充满故事’。”布洛妮娅继续，“为什么？”
她调出游戏开头十分钟的录像——林克从复苏神庙醒来，走到悬崖边，俯瞰海拉鲁大陆。
“注意三点。”布洛妮娅暂停画面。
“第一，环境叙事。”她放大场景细节：残破的城墙、风化的石像、远处依稀可见的遗迹，“游戏没有用文字告诉你‘这里曾有一场浩劫’，而是让你看见废墟，让你走在废墟上，让你捡起残破的武器。你的身体先于你的大脑理解：这个世界受过重创。”
烧基快速记录：“让环境成为沉默的讲述者。”
“第二，动作即叙事。”布洛妮娅播放下一段：林克在雪山顶发现一个冻僵的旅人，旁边有生火的木柴和打火石。玩家需要自己捡起打火石，砍柴，生火，拯救旅人。
“游戏没有弹出任务提示：‘请生火救人’。它只是把元素放在那里：寒冷的环境、颤抖的NPC、可交互的物品。玩家的行动选择本身，就成为叙事的一部分——当你决定生火，你不仅完成了一个操作，你还成为了一个会帮助他人的人。”
烧基笔尖停顿：“所以……叙事可以发生在玩家做出选择的时刻，而不是在阅读文本的时刻？”
“没错。”布洛妮娅点头，“第三点，留白的艺术。”
她调出游戏里那些沉默的时刻：林克独自站在山巅看日出；在雨夜的森林里躲雨；坐在篝火边，只有柴火噼啪声和远处的狼嚎。
“这些时刻没有台词，没有任务目标。但它们让玩家感受到孤独、渺小、宁静、危险——而感受，比理解更深刻。”布洛妮娅看向烧基，“你的剧情有时太‘满’，急于解释一切。但有些东西，需要留给玩家自己去感受，甚至去误解。”
烧基在笔记本边缘画了个小小的留白区域，里面写：“沉默也是语言。”
布洛妮娅关闭《塞尔达传说》的界面：“你的作业：重玩《旷野之息》初始台地部分，但这次，记录所有没有通过文字传达的故事信息。列出至少二十条。”
“二十条？”烧基下意识问。
“环境叙事的信息密度远超你的想象。”布洛妮娅平静地说，“当你学会‘读取’环境，你才会学会‘书写’环境。”
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短暂的休息时间，烧基去接了杯水。回来时，发现布洛妮娅正看着窗外中庭——几个测试组的同事正在那里喝下午茶，笑声隐约传来。
“前辈也会看风景吗？”烧基脱口而出，随即意识到这问题有点冒失。
布洛妮娅转回身，表情没有变化：“会。而且我发现，观察人类在非工作状态下的互动，能获得很多数据——真实的笑容弧度、放松时的肢体距离、分享食物时的微表情。这些数据，比任何社交手册都准确。”
烧基忽然想起明轩说过的话：布洛妮娅曾经需要查手册才知道怎么说“谢谢”。
“您……是怎么学会这些的？”他轻声问，“我是指，理解情感，表达情感。”
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