李翰祥当然是大导演！
他本人具备很深的古典文化修养，所以他的古装片格外富丽堂皇。
《倩女幽魂》也是如此！
有大量琴棋书画的运用使得电影风雅清丽，但与鬼片的风格略微有些不合。
而且电影将时间设定在明末清初，安排宁采臣慷慨激昂地谈论国事，这一增加真实感的改写反而破坏了故事原有的飘逸脱俗。
比较一下徐老怪的版本，将故事融入到混乱的时空之中，而且信息密集，剪辑犀利，强烈刺激感官，大大强化了正邪斗法！
结局也不一样：李翰祥版本，结局圆满，《聂小倩》原着，也是圆满收尾，所以，《聊斋—聂小倩》并不是很精彩，而徐老怪则是天人永隔的悲剧收场，强化了情感认同。
与李翰祥的经典旧作相比，新的《倩女幽魂》较着重视觉的刺激及感官的娱乐，偶尔穿插哲理与喜趣，都深合现代人‘短小轻薄’的特点。李翰祥笔下却充满了浪漫思古的幽情，特有一份中国古文人的雅致和世故，其恐惧也较诉诸想象，效果远超过形象化的新《倩女幽魂》。
这是很多很多资深影评人的意见…
呵呵…
影评人一张嘴，总是跟观众站在相反的境地。
否则，怎么凸显他们有专业型呢？
……
张俊生拍摄的《倩女幽魂》，大体框架照抄的是徐老怪的版本，除了在特效、选景方面，有所精进，故事编排，几乎一摸一样…
构成一部商业片的所有元素在这部电影里都是接近极致的完美：
从演员和人物设定来看，自然不用多说，聂小倩和宁采臣才出场，就此定格了两人的形象！
除此之外狂放不羁又淳朴善良的燕赤霞、雌雄同体的树妖姥姥，甚至是一些配角如女鬼小青、夏侯剑客、县令等等都是活灵活现，跃然纸上，看过电影就不会忘记。
商业元素聚齐，还必须要有浪漫和香艳。
—从水中小亭，白衣美人月夜抚琴，到那首“十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。”
典型的中国古典式浪漫…
相比李翰祥原版宁采臣和聂小倩的关系是由“美德”推动，张俊生更加突写了“情欲”的作用：
宁采臣落水，小倩伸出玉足将他捞起；
浴盆里，宁采臣看见了**的小倩，并且被小倩在水中接吻，意乱情迷；
两人第二天在水中小亭相会，小倩说，明天她就要过门了，说着软软躺在了宁采臣的怀里…
到这里为止，两人的关系都是小倩主动，但是这些无比香艳的情节都丝毫不会显得她轻浮，而是楚楚动人的媚态和纯洁。
很唯美，“高潮”拍得既“欲”又“美”还有种仪式般的圣洁感觉！
《今夜不设防》，沾叔提到了《倩女幽魂》，色眯眯的看着哥哥，问他拍摄激情戏的感受，哥哥有点诧异的反问：什么？你觉得这是床戏吗？
黄沾：啊…这个…算是吧…
你看，哥哥本人都没把这个当成床戏！
……
随着宁采臣与聂小倩两人的感情升温，电影的也进入了第二部分，聂小倩和宁采臣的感情戏！
沉浸在人鬼情未了的观众，没有感受到这是最后的温存与美好。
树妖出来破坏了！
幸好被燕赤霞搭救。
不过他并不喜欢小倩：“鬼灵的事，做人不必多理。这妖怪百年的功力已经被我破了！她虽然根深蒂固，但要百年之后才可以出来害人，你知道吗？其他的事不要多管啦！
宁采臣：你错了！我一定要救小倩。我要把她的骨灰带回乡下，让她投胎转世，重新做人。
我知道，人鬼有分，可是能帮的为什么不帮呢？如果你不救她，就没有人可以救她了！
燕大侠，我求求你，我求求你…你一定要救小倩，我求你，燕大侠。
燕赤霞：你这混蛋！怎么还有这么多爱心？连我也被你弄烦了！你个世上怎么还有你这种不切实际的人。我年青的时候也像你这样多幻想，比你更需要爱！
“混蛋！我被你感动了。”
其实这段转折有点生硬…
尽管之前已经有了少许铺垫，但还是不够，不过元哗的演技还有周兴的自然表演，并没有让观众觉得突兀…
毕竟燕赤霞就是嫉恶如仇的象征！
道可道非常道，做人生不逢时连鬼都不如，其实人鬼殊途同归，都是相通的，鬼的世界依然是人的世界。
道家也不过是对现实失望企图遁入山林羽化登仙，可是羽化登仙不过是幻想，还要苟活世间。
……
“十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年，对月形单空相互，只羡鸳鸯不羡仙。”
宁采臣搂着聂小倩，在那副《小倩洗头图》上写下这首诗的时候，其实已经注定了二人肯定会别离…
结尾，三人精疲力尽从阴间杀回，却赶上天光渐亮，早晨的阳光从破败的纸窗缝隙漏进小屋。
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