《东京文艺时代》来源：
“岩田桑，为什么要拍这么多走路的镜头呢？”
松重丰对于电影，充满着好奇。
所以，想到什么就问什么。
只是他的这个举动，把那边猫、鱼、清他们吓个够呛。
老大吩咐什么就做什么喽。
问什么呀！
老大那么英明神武……主要是他那么可怕，这种问题你还敢问？
却不想，岩田武听后，只是笑着拍了拍松重丰的肩膀。
“阿丰，那我先问问你，你觉得这些走路的镜头怎么样？”
这个问题……
松重丰此刻完全沉浸在了对电影镜头的思考当中，他并没有意识到，这不过是岩田武简单的把皮球又踢了回来。
但毕竟是一个对电影、对表演充满好奇心的人，也是一个十分认真的人。
蘑菇酱现在确实在琢磨这些走路的镜头。
片刻。
“我实在是看不懂，但又觉得这些镜头斯国一！”
此话一出，岩田武哈哈大笑。
“你看，这不就对了嘛！”
？？？
猫鱼清他们仨也大受震撼了，难道让新来的这个长相凶恶的家伙给蒙对了？
松重丰脸上也出现了兴奋的神情。
岩田武接着说道：“电影还没有拍完，但仅仅是这样，就能引发你还有他们的思考，那这不就说明这些镜头是成功的！”
这……
“斯国一！”
“不愧是老大！”
“什么老大！叫监督！……监督好棒！”
猫鱼清+松重丰，都是称赞连连。
岩田武自然得意，可真相到底是什么呢？
这些走路的镜头到底代表什么呢？
老子也不知道！
确切的说，应该是还不确定。
原版北野武的《凶暴の男人》，这部电影除了暴力，除了对社会现实的揭露，除了妹妹以外，那么我们能看到的就只有‘走’。
北野武在电影里，一直在走。
许多研究他电影的人，对这些‘走’的镜头，给出了各种解读。
其中不乏吹捧，不乏贬低，但，更多的还是在吹捧，比较常见的说法是，这些不断行走的镜头，其实是在展现男主角的内心世界。
毕竟这部电影大获成功，奠定了北野武的导演风格。
可哪种说法是准确的呢？
岩田武觉得，有一个事情是确定的。
那就是这些‘走’的镜头，占用了电影大量的时长。
另外，原版电影本是为北野武量身定制的，也正因为这样，原监督是深作欣二，可北野武跟他有矛盾，于是乎，松竹很干脆的叫深作欣二走。
如此一来，剧本方面捉襟见肘，北野武只好硬着头皮自己上，而且，本来这部电影要拍成一部喜剧片的。
所以……
这些走的镜头，北野武你丫的就是在灌水吧？
岩田武现在就不管这么多了，反正这部电影大获成功，还竖立了北野武的独特风格。
拿来吧……咱这叫做借鉴。
关键是，这样的镜头真的很省钱，就是有点儿废胶片。
但，不能全是‘走’，对不对？
岩田武马上就对‘我还是不太懂，但依旧大受震撼’的松重丰，神情严肃起来。
“接下来咱们俩就要对战了，你准备好了没有？”
“请监督放心！”
“真的吗？”
“真的！”
“好，拿出一些气势来让我看看。”
松重丰感受到了压力，他明白，该他出场了！
‘走’已经是走完了，甚至因为走的太多，岩田武这货跟小忍爬山的时候还拉了胯。
但接下来，可就是真格的啦。
我妻凉介vs杀手清宏！
拍电影，一般都不会按照剧情顺序来拍，是能拍什么就拍什么。
岩田武现在选了一段戏，就是电影中主角我妻凉介被警队抛弃，他一个人走在街头，而杀手清宏盯上了他。
突袭！
两人都身穿白衣，这个衣着的设计含有巨量的潜台词。
这些现在并不重要，关键是二人的大战。
东京，黑夜。
街灯略昏暗，几块招牌闪烁着。
行人稀少，我妻凉介落魄的走在街头。
突然间，他听到了一阵脚步声。
这脚步声只是稍稍的快一些，但仿佛有着动物的警觉，我妻凉介一个转身。
清宏！
他一句话都没有，拿出刀就刺了过来！
如此一幕……
“卡！”
被刺凉介直接喊停。
饰演清宏的松重丰，冷汗都出来了，而接着。。。
“不够凶恶！你的气势呢？”
岩田武一顿劈头盖脸，让松重丰稍稍瑟缩。
“监督，那个，刚刚还，还不够的吗？”
松重丰觉得自己已经够凶了，就说他这张脸，平日里就被许多人吐槽，很可怕了，对不对？
但是！
“不够！还不够！你是在杀人，是在不择手段的偷袭！对方还是一个前警察！你还是一个杀人不眨眼的家伙！所以，你不能只是一般的凶犯！懂了吗？”
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