沈清换上洁净服，蹲在观察台前看了足足半小时。残片纤维降解严重，但盐蚀程度远轻于之前的舱底残片。她很快定下方案：先做梯度温和脱盐，再分步做纤维加固，最后结合数字技术做纹样还原。卡里姆主动请缨负责试剂调配，说想亲手参与这次跨越千年的重逢。
修复过程漫长又考验耐心。脱盐阶段整整持续了十天，每天只能推进一厘米，每一步都要做纤维强度检测，确保不会损伤织物。卡里姆跟着沈清守在实验室，从早到晚盯着显微镜，连吃饭都捧着专业书。他说埃及沙漠里也出土了大量同时期织物，可修复技术跟不上，好多只能放在库房里慢慢朽坏，他要把这套技术带回去，护住那些被风沙掩埋的丝路印记。
第二十天，残片上部的纹样率先显露。是联珠对马纹——圆形联珠圈里，两匹骏马相对而立，鬃毛飞扬，鞍鞯精致，带着典型的粟特织锦风格。沈清指尖悬在玻璃上方，心跳不由得快了几分。她立刻拍下照片发给远在中亚的许兮若，问那边是否有相似的馆藏纹样。
此时的许兮若与高槿之，正站在撒马尔罕古城的烈日下。
这是他们中亚考察的第一站。扎米拉穿着明艳的艾德莱斯绸长裙，早早就等在城门下，见到两人便张开手臂拥抱，说家里的织机都擦干净了，城里最老的织锦匠人也答应见他们。
撒马尔罕的老城区藏着千年丝路烟火。蓝色清真寺穹顶在阳光下泛着瓷光，窄巷两旁的店铺摆着各色织锦与地毯，色彩浓烈得像被太阳烤化的颜料。扎米拉带着他们穿过弯弯绕绕的巷子，走到一处带小院的土坯房前。推门进去，院子里摆着几台木质织机，一位白发白须的老人正坐在织机前，手里的金梭飞快穿梭。
“这是我师傅阿卜杜勒老爷爷，今年七十八，是全城最后一个会做传统金线织锦的人。”扎米拉放轻声音，“金线要手工捶打，一天只能打几米，织一幅完整挂毯要两三年，年轻人都嫌苦，没人愿意学了。”
高槿之放轻脚步架起设备，许兮若坐在老人身旁静静看他织布。老人手里的金线细如发丝，却带着沉甸甸的金属光泽，木梭起落间，金色缠枝纹在暗红底缎上一点点延展，庄重又华丽。歇工时，老人拿起许兮若带去的苏绣盘金绣样本，对着阳光看了很久，说了句当地话。扎米拉翻译：“老爷爷说，原来东方的金线是用针绣上去的。我们用梭，你们用针，走的却是同一条路。”
那天下午，老人打开库房的铜锁，搬出了珍藏的几十幅纹样稿。有粟特古纹样的复刻，有祖辈传下的传统花样，还有老人自己琢磨的新设计。他说这些纹样本来想带进棺材，既然数字库能让它们一直活下去，那就交给你们了。高槿之小心翼翼地一页页扫描录入，指尖都带着郑重。他知道自己录入的不只是纹样，是一位老人一辈子的坚守，也是一段快要被风沙掩埋的技艺。
离开撒马尔罕，他们又去了布哈拉。这座丝路古城里，藏着另一种濒临失传的技艺——花剌子模双面刺绣。
传承人祖莱哈老奶奶独自住在老城的土坯房里。儿子在首都做买卖，想接她去城里享福，她不肯，说守着织针和线轴，心里才踏实。老奶奶的刺绣很特别，正反两面纹样完全一致，针脚藏得严严实实，看不出起点与终点。许兮若试着学了半天，针脚总也藏不好，老奶奶笑着握住她的手，一点点教她藏针技巧，说这针法是祖辈传下来的，给远行的人绣帕子，两面都是念想。
高槿之把双面刺绣的完整流程做了动作捕捉，正式录入濒危织绣技艺抢救名录。老奶奶的孙女放暑假来探望，跟着拍了好多视频，说回去就上传到共创端口，还要报名下一批薪火计划。小姑娘眼睛亮晶晶的，说以前觉得奶奶的刺绣老气，现在知道这是宝贝，她要接过来，让更多人看见。
考察最后一站，是撒马尔罕国家历史博物馆。扎米拉特意托人联系馆方，让他们近距离观摩馆藏的粟特古织锦残片。
当玻璃展柜里的残片映入眼帘时，许兮若忽然屏住了呼吸。
残片不过巴掌大，上面的联珠对狮纹清晰完整，卷曲的鬃毛、脚下的祥云，和南海沉船出土的那片几乎一模一样。
“这是八世纪的粟特织锦，从古城遗址出土。”馆方学者介绍，“当年粟特商人沿着丝路把织锦卖到东方，听说宋朝工匠还会仿制这种纹样，再销回西域。”
许兮若拿出手机，翻出沈清发来的沉船残片照片，和展柜里的古织锦并在一起。一个沉在南海海底千年，一个埋在中亚沙土千载，相隔万里，却有着近乎相同的纹路。千年前的粟特商人带着织锦翻过帕米尔高原，中原工匠学着纹样织出新锦缎，又装上南下的商船，顺着海风驶向南洋，最终沉在沧溟深处。千年后，他们从海底打捞起残片，又循着丝路来到中亚，在古城博物馆里，和千年前的纹样久别重逢。
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