十一月初的香港，天气转凉，但阳光很好。蝴蝶村海边的风带着初冬的干燥，吹在脸上有些刺刺的。
叶飞了揉发酸的眼睛，正要伸手去拿咖啡杯，周海睸推门进来，手里拿着一叠刚收到的传真纸。
“阿飞哥哥，赖特先生从洛杉矶发来的传真，说很紧急。”她把传真纸放在桌上，眼睛瞟了一眼那些文件，“你又熬夜了？”
“没有，只是起得早。”叶飞接过传真，看到第一页赖特用粗体英文写的备注：“叶，这封传真来自一个你可能感兴趣的人。直接转发给你，我看不懂那些技术术语，但感觉很重要。”
翻到第二页，叶飞的眉毛挑了起来。
传真纸是标准A4尺寸，但上面密密麻麻打印着英文，字很小，行距很窄，像是写信人想把所有话都挤在一页里。最上方是发件人信息：James Cameron（詹姆斯·卡梅隆），地址是洛杉矶某处的工作室。
信的开头就很直接：
“叶飞先生，
请原谅我的冒昧。我是通过理查德·赖特（Richard Wright）先生获得您的联系方式的。首先，请允许我表达对您作品《西游记》动画电影的震惊——是的，我用的是‘震惊’这个词。
上周我在洛杉矶一家艺术影院看到了这部电影（感谢赖特先生提供的拷贝）。我必须说，我被彻底震撼了。不仅仅是故事——虽然故事本身很棒——更是视觉呈现：那些云雾效果、光影变化、角色变形时的流畅度、大场面镜头的调度……特别是孙悟空大战十万天兵天将那场戏，长达八分钟，没有一处重复，每一帧都充满想象力和技术精度。
我是一名电影导演，目前正在筹备一部深海题材的电影（暂定名《深渊》）。在视觉特效方面，我们遇到了巨大的挑战：如何真实呈现深海的光线折射、水流动态、生物发光效果等。我尝试了所有好莱坞现有的特效公司，但他们的方案要么太昂贵，要么达不到我想要的那种‘真实感’。
然后我看到了《西游记》。
叶先生，我必须知道：那些特效是怎么做的？是用传统手绘动画结合光学特效吗？还是用了某种新型的计算机技术？我注意到在制作人员名单里，有‘星空动画特效部’这个团队，还有几位来自中国大陆的动画师。如果可能，我希望能够与您的团队交流——哪怕只是技术层面的探讨。
我知道这个请求很唐突。但我对视觉效果有一种……偏执。当我看到一个团队做出了超越时代的东西时，我必须去了解，去学习，甚至去合作。
如果您愿意，我可以立刻飞到香港。或者，如果您团队中有技术人员在洛杉矶，我们可以在这里见面。时间、地点、方式都由您决定。
期待您的回复。
詹姆斯·卡梅隆
1984年11月2日
信到这里结束，但最后一页还有附件：几张手绘的概念图，用传真扫描后有些模糊，但能看出是深海场景的设计——潜水器、发光生物、巨大的海底山脉。图旁边用铅笔标注着密密麻麻的技术要求：光线散射角度、水压对设备的影响、生物运动轨迹……
叶飞放下传真纸，嘴角不自觉地勾起一个弧度。
詹姆斯·卡梅隆。
这个名字，在他前世的记忆里，代表着电影特效的革命，代表着《终结者》《异形2》《泰坦尼克号》《阿凡达》……代表着一次又一次把不可能变成可能的技术狂人。
而现在，这个技术狂人主动找上门来了。
“阿飞哥哥？”周海睸见他表情奇怪，有些担心，“这封信……有什么问题吗？”
“没有。”叶飞摇头，笑容更深了，“恰恰相反，这是……一份大礼。”
他站起身，在书房里踱步。阳光从窗外照进来，在地板上投下他的影子。走了几个来回，他停下脚步：“海睸，去请李总和曹总过来。还有，如果万籁明老先生有空，也请他一起来——他在香港吧？”
“在的，万老这几天在基金会指导年轻动画师。”周海睸点头，“我现在就打电话。”
半个小时后，李立涛、曹仁聚和万籁明陆续到达。万籁明穿着朴素的中山装，手里还拿着一个笔记本；李立涛西装革履，手里提着公文包；曹仁聚则是简单的衬衫西裤，眼镜后的眼睛还带着熬夜的红血丝。
“什么事这么急？”李立涛坐下就问，“我正要和日本方面开视频会议。”
“会议推迟。”叶飞把传真递给他，“先看看这个。”
李立涛接过传真，快速浏览，眉头渐渐皱起：“詹姆斯·卡梅隆……这个名字有点耳熟。”
“一个加拿大导演，拍过几部小成本科幻片。”曹仁聚插话，他负责文化公司的海外业务，对好莱坞有一定了解，“去年的《终结者》是他拍的，成本不高但票房不错。听说是个技术疯子，为了拍电影可以自己发明设备。”
万籁明接过传真，戴上老花镜，仔细看那些技术术语。看到《西游记》特效部分时，他眼睛亮了一下：“这位导演……眼光很毒啊。他看出来的那些细节，很多业内人士都忽略了。”
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