戛纳电影节“一种关注”单元的放映厅内，灯光刚刚亮起，稀疏的掌声中夹杂着几声困惑的议论。来自东方的中小成本影片《故乡的河》刚刚结束放映，这部没有大明星、没有炫酷特效、全程用江南方言拍摄的作品，让不少习惯了商业大片的海外观众有些摸不着头脑。
映后交流环节，一位金发碧眼的法国观众率先举手，语气中带着明显的困惑：“导演您好，我不太理解影片中老船匠反复打磨一块船板的情节，他花了整整十分钟在做这件事，这对推动剧情有什么作用？还有他对着古船喃喃自语，那些话听起来毫无意义，为什么要保留这些片段？”
他的问题引发了不少海外观众的附和，有人小声议论：“节奏太慢了，看不懂想要表达什么”“修复一艘旧船而已，为什么要搞得这么沉重”。导演站在台上，脸上露出些许尴尬，他试图解释，但受限于语言表达和文化差异，越说越让观众困惑，现场气氛一度有些僵硬。
就在这时，一只手缓缓举起，是坐在观众席前排的陆砚辞。他接过话筒，目光温和却坚定，瞬间吸引了全场的注意力：“这位观众的困惑，其实恰恰触及了这部影片的文化核心。我来试着为大家解读一下。”
他没有直接反驳观众的疑问，而是先共情道：“对于不了解东方文化的朋友来说，老船匠的行为确实难以理解。但在东方文化里，‘修复’二字，承载的不仅是让器物恢复功能，更是在修复一段‘文化记忆’，一种与祖先、与历史连接的精神纽带。”
陆砚辞指向大屏幕上回放的“打磨船板”片段：“大家看老船匠的动作，他打磨的不是一块普通的木头，而是明清时期的古船部件。这艘船，见证了江南水乡几百年的兴衰，承载了当地船匠世代相传的技艺。他每一次刨削、每一次打磨，都不是在做无用功，而是在与祖先对话，在延续一段即将断裂的文化脉络。他对着古船喃喃自语，说的不是毫无意义的话，而是在向祖先承诺，会守护好这份手艺，守护好这段历史。”
他进一步结合东方文化中的“工匠精神”解释：“在东方，很多老匠人都有这样的执念。他们对待器物，就像对待亲人一样，因为他们知道，自己手中的不仅是一件物品，更是文化的载体。就像云栖村的竹编匠人，编一个竹篮要经过几十道工序，每一道都精益求精，因为他们相信，竹篮里承载的是祖辈的智慧。这部影片中的老船匠，正是这种工匠精神的缩影。”
这番深入浅出的解读，让在场的海外观众恍然大悟。刚才提问的法国观众露出了了然的笑容，点头说道：“原来是这样！我明白了，这不仅仅是修复一艘船，更是在守护一种文化。谢谢您的解释，让我看懂了影片的深意。”
映后交流结束后，在电影节内部的推荐环节，陆砚辞再次为《故乡的河》发声。他面对其他评委和电影节选片委员会成员，巧妙地运用“跨文化类比”，让大家更好地理解影片的价值：“这部影片里的‘古船’，之于东方江南水乡，就如同法国的‘古堡’、意大利的‘歌剧’、埃及的‘金字塔’，它们都是一个民族不可再生的‘文化锚点’。古堡见证了法国的历史，歌剧承载了意大利的艺术，而这艘古船，记录了东方江南水乡的生活方式与匠人精神。这样的故事，值得被世界看见，因为它展现了人类文化的多样性与珍贵性。”
他还补充道：“我们总是在寻找‘具有全球共鸣’的作品，但全球共鸣不一定是宏大的主题、激烈的冲突。有时候，这种对本土文化的坚守与热爱，这种人与人、人与历史的情感连接，才是最能跨越文化壁垒的共鸣。”
在陆砚辞的力荐下，电影节选片委员会最终决定，为《故乡的河》增加一场公开放映。这场加场放映的门票在半小时内便售罄，影片口碑迅速发酵。原本对这部小成本东方影片兴趣寥寥的海外发行商，纷纷主动联系片方，报价一路水涨船高——从最初的50万美元，飙升至200万美元，最终被一家知名的欧洲发行公司拿下，创造了“一种关注”单元东方影片海外发行的新纪录。
消息传回东方，迅速登上微讯热搜榜首，相关话题的阅读量突破10亿次。网友们纷纷留言感慨：“曾以为我们的电影必须迎合西方口味，拍他们喜欢的故事才能获奖、才能卖出好价钱，现在才明白，真诚地讲好我们自己的故事，坚守我们自己的文化，就足以打动世界”“《故乡的河》让我看到了小众文化题材的力量，希望未来有更多这样的电影走出国门”。
这股风潮还带动了国内资本对“乡村文化题材”“非遗题材”影片的投资兴趣。据业内数据统计，《故乡的河》在戛纳走红后的一个月内，国内相关题材的电影立项数量同比增长了50%，多家影视公司纷纷表示，将加大对本土文化题材的投入，挖掘东方文化中的珍贵故事。
导演在接受国内媒体采访时，动情地说：“如果没有陆先生在戛纳的坚持与阐释，我们这部小成本电影或许永远只能默默无闻。他让我们明白，最本土的故事，往往最能触动人心；最真挚的表达，永远是跨越文化的通用语言。未来，我会继续扎根东方的土地，拍更多关于我们自己文化的故事。”
陆砚辞的“东方视角”，不仅让《故乡的河》在戛纳成功突围，更让东方的小众文化题材影片，在国际市场上获得了应有的尊重与认可。他用实际行动证明，文化输出不需要刻意迎合，只要坚守本土、真诚表达，就能在世界舞台上绽放光彩。
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