除了少女时代以外，其他女团在南韩的销量十分惨淡，哪怕有徐达的加持，RED VELVET到8月底所有专辑在南韩的总销量也才十几万张。
而现在RED VELVET光一张单曲专辑在美国的销量就超过她们的总销量，SM公司听到这个消息后直接自闭。
他们SM公司也一直在用各种组合闯美，但效果无一例外差得惊人，那群白皮总是喜欢白嫖他们SM公司，也就靠在欧美开演唱会会能够赚点钱回血，但也不敢开多。
徐达已经为RED VELVET制作了三首主打曲，但唯独把《DITTO》这首歌拿到美国发行，任谁都知道徐达肯定有自己的判断依据，于是油管和SM公司都想要试探一下，然而被徐达一句凭感觉打发了。
如果是以前，徐达还真有可能是凭感觉，但这次徐达还真不是。
B站抽出来的《DITTO》只有韩英语混杂的版本，这次在美国发行的英文版是徐达自己填词的。
徐达这一年多在欧美音乐圈横冲直撞，根据美国那边传回来的数据，他也进行了很深入的思考,并且颇有感悟。而《DITTO》这首歌就是他对欧美，或者世界流行音乐圈的一次试探。
欧美主流流行文化，尤其是在青少年题材中，往往更直接、外放甚至带有性暗示。而《DITTO》的MV和概念呈现的是一种极度东亚式的、含蓄内敛的“纯爱”。
油管那边的判断，欧美这边正常来说是不太可能接受“纯爱”风。但这种差异却让徐达看见了‘稀缺性’，人每天吃大鱼大肉也会腻，音乐也同样如此。
《DITTO》的MV和概念它创造了一种距离感，但这种距离感是迷人的、令人向往的，而不是隔阂的。这种欲言又止、通过眼神和距离传递的悸动、藏在细节里的暗恋，对于看惯了直白表达的欧美观众来说，可以提供了一种新鲜且高级的审美体验。
当然，这种东西也不是第一次出现，但欧美观众为什么直到现在才感受到这种距离感的美好呢。
这又要回到音乐本身来说了。
《DITTO》的制作非常干净，以简单的鼓点、贝斯线和梦幻般的合成器垫底营造出一种空灵、怀旧且略带忧伤的氛围。这种Dream Pop和Indie Pop的风格在欧美市场有深厚的土壤，让人联想到Beach House等乐队的作品，甚至是90年代的某些流行金曲。
这种音乐风格本身就是一种能直接触动情绪的世界语言。
而在唱方面，徐达要求RED VELVET的成员的演唱方式不是炫技式的，而是采用了更接近说话、带有气声的轻柔唱法。这种演唱削弱了语言的侵略性，更侧重于传递一种朦胧的情绪，让即使没有经历过东亚校园的欧美听众也能瞬间被那种青涩、脆弱的情感所捕获。
还有一点是徐达从《dynamic》以及《UPTOWN FUNK》的爆火上获得的灵感。既然funk曲风能够重回主流视野，那么这首《DITTO》带有的Y2K风格是否能够勾起大家对于千禧年的回忆呢。
Y2K（千禧年）复古风潮是一种源自2000年前后的流行文化风格，融合了未来科技感与复古元素，当时以大胆、前卫的设计理念着称。这种内涵极致冲突流行文化却如烟花一样绚烂，起的时候闪耀非常，但消散得也一样迅速。
《DITTO》的MV运用手持DV、低像素画质、自然光、校服等元素，营造出强烈的私人记忆感和真实感。这种“好像在看别人的青春日记”的感觉。它不再是工业化流水线产出的完美明星影像，而像是每个人内心深处那段模糊又珍贵的青春回忆。
有别于美国式的《贱女孩》Y2K风格,MV没有强烈的戏剧冲突和明确的情节线，它更侧重于营造一种情绪和氛围（Vibe）。这种表达方式更接近于艺术短片，降低了文化解读的门槛——你不需要理解具体的对白和情节，就能感受到那份孤独、怀旧和青春的淡淡哀愁。
徐达想要通过《DITTO》这首歌捕捉并尝试引领了Y2K（千禧年）复古风潮，而结果是这次风潮似乎又被他捕捉到了。
美国的Z世代是在互联网、动漫等环境中成长起来的第一代人。他们对不同文化的接受度空前之高，甚至主动寻求非西方中心的文化产品以示其独特的品味和全球公民身份。
而他们就是这次《DITTO》突然爆火的主要原因，正式他们在被《DITTO》的“超特定叙事”引发“超普遍共鸣”后，不断在互联网上自发地扩散着《DITTO》的美好。
最终汇集的结果就是，SM公司收到第22届美国公告牌音乐奖的邀请函，他们邀请RED VELVET作为表演嘉宾赶赴美国作为下个月颁奖典礼的表演嘉宾，并特别指明要RED VELVET表演《DITTO》这首歌曲。
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