距离展演还有十一天，听潮阁的训练室里一片混乱。
不是因为练得不好，而是因为练得太好——好到让所有人都陷入了选择困难症。
自从从奶奶们那里回来后，T.抓马和T.饶子就像被打开了某种开关，创作灵感如井喷般爆发。两天时间里，他们提出了三套完全不同的《墨舞人间》编舞方案。
第一套方案：“墨分五色”。
抓马受到国画技法的启发，提议用不同速度和力度的动作，表现墨色的浓淡干湿焦。“我们可以分成五组，每组用一种‘墨色’——浓墨组动作沉稳有力，淡墨组轻盈飘逸，干墨组动作干脆利落……”他在白板上画着复杂的走位图，“最后五组合一，就是完整的画面。”
视觉效果震撼，但实现难度极高。五组动作需要完全不同的肌肉控制和节奏感，排练时间可能不够。
第二套方案：“笔意连绵”。
饶子主张极致的流畅性：“整个舞蹈一气呵成，就像王羲之写《兰亭序》时的状态——微醺之下，笔走龙蛇，没有停顿。我们可以设计成长镜头式的表演，从第一个动作到最后一个动作，二十四个人如同一个人，动作如水流般自然衔接。”
艺术性极强，但风险巨大——只要一个人出错，整个链条就会断裂。
第三套方案是两人妥协的产物：“章法天成”。
“像书法作品的章法布局一样，”抓马解释，“有疏密，有开合，有节奏变化。快慢结合，动静相宜，在视觉上形成‘留白’和‘着墨’的对比。”
听起来最平衡，但也最中庸——缺乏前两个方案的冲击力。
三个方案各有优劣，团队内部分裂成了三派，谁也说服不了谁。连续两天的讨论会都以争吵告终。
“再这样下去，我们不用上台，自己就先吵散架了！”T.翔屿在第三次会议拍桌而起。
赵太阳也头疼。时间紧迫，必须尽快确定方向，但每个方案都有坚定的支持者，投票也投不出结果。
更糟糕的是，抓马和饶子这对黄金搭档，因为创作理念不同第一次产生了裂痕。
“你的‘五色论’太学院派了！观众看不懂！”饶子在走廊里冲着抓马吼。
“你的‘连绵说’才是脱离实际！那是理想状态，人不是机器！”抓马寸步不让。
争吵在周四晚上达到顶点。抓马愤怒地摔门离开训练室：“行！你觉得我的方案不行，那你自己编吧！”
然后就失踪了。
电话不接，消息不回，连平时最爱吃的夜宵摊老板都说没看到他。T.饶子慌了，整个听潮阁都慌了。
“我是不是说得太重了？”饶子红着眼眶问徐来。
“现在不是自责的时候，”徐来冷静地说，“当务之急是找到人。太阳哥已经报警了，我们也分头去找。”
深夜十一点，听潮阁灯火通明，但异常安静。大部分人都出去找抓马了，只剩下赵太阳和T.徐来留守。
徐来忽然想起什么：“太阳哥，抓马哥会不会……去了那里？”
“哪里？”
“唐老那儿。”
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老年活动中心早已锁门，但后门的小院子里还亮着灯。赵太阳和徐来赶到时，看到了意想不到的一幕。
抓马坐在院子里的石凳上，面前摆着一壶茶。他对面坐着唐老爷子和刘教练，三人正在……下象棋？
“将军。”唐老轻轻推子。
抓马盯着棋盘，半晌，泄气地往椅背一靠：“我又输了。”
“第三盘了。”刘教练笑着续茶，“小伙子，你下棋跟编舞一个毛病——太想炫技，总想着出奇制胜，忽略了基本功。”
抓马低着头不说话。
唐老慢悠悠地摆棋子：“知道我为什么喜欢下棋吗？因为棋如人生，也如艺术。你要布局，要计算，要忍，要等。最重要的——”他抬头看抓马，“要有大局观。不能只盯着一个局部杀得痛快，要看到整盘棋的走势。”
抓马闷声道：“我明白您的意思。可是我着急啊！就剩十一天了，我们的编舞还在原地打转！饶子说我太学院派，可是没有理论基础，舞蹈就是空架子啊！”
“他说得不对。”刘教练忽然说。
抓马愣住。
“饶子那孩子我也看了，有灵气，但太飘。”刘教练认真道，“你的‘墨分五色’方案，我仔细想过，其实很有深度。问题不是理论不对，是表现方式太直白。”
她从包里掏出一个小本子，翻开：“你看，这是我年轻时编的一个舞蹈《四季》，也是想表现不同季节的色彩和质感。但我不是把演员分成四组各跳各的，而是让每个人身上都同时有四季的元素——”
她指着本子上的草图：“春天的萌芽感在指尖，夏天的热烈在躯干，秋天的丰盈在旋转，冬天的凛冽在停顿。这样每个人都是完整的，合起来又是和谐的。”
抓马盯着那泛黄的纸页，眼睛慢慢睁大。
“你的问题在于，”唐老接话，“总想把概念‘翻译’成动作，太生硬。艺术不是翻译，是转化。‘浓墨’不一定非要用力，‘淡墨’也不一定非要轻柔。你要找的是那种感觉——浓墨的‘重’可以是动作的‘慢’，淡墨的‘轻’可以是空间的‘远’。”
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