东北的深秋，风已经带了刀子般的凛冽，刮过旷野，卷起干燥的尘土和枯黄的落叶。沈遂之没告诉任何人行程，只带了最贴身的助理，开着一辆不起眼的越野车，低调地回到了那个生他养他、却又在记忆中逐渐褪色的小村庄。
村子依然是他记忆中的模样，甚至更加沉寂了。几十年前的红砖房大多还在，只是墙皮剥落得厉害，新盖的二层小楼零星点缀其间，更显出了老屋的颓败。村头的土路依然坑洼，只是多了些摩托车和三轮车碾过的痕迹。空气里弥漫着熟悉的、混合着柴火烟、牲口味和北方黑土地特有的干爽气息。时间在这里仿佛流淌得格外缓慢，却又无声地带走了一代人，改变了更多东西。
他这次回来，目的明确。一是看看老娘和干爹赵班主，二是给自己找个“落心”的地方。在韩国、在美国、在北京、在象山……他像个陀螺一样被抽打着旋转，扮演着哲洙、杰克、杨过，也被沈遂之这个名字所承载的期望、绯闻、野心和混乱所裹挟。高圆圆那夜像一场急骤的暴雨，暂时冲刷掉了表面的燥热与尘埃，让他得以喘息，但雨过之后，心底那片被过度开垦、角色疯长的荒原，依然沟壑纵横，杂草丛生。他需要真正的“放下”，需要从这片心灵最初的土壤里，重新汲取一点沉静的力量，找回那个在二人转戏台和夜场里挣扎求存、却目标单纯的沈遂之的影子。
他没有惊动太多人，先去了干爹赵班主家。老班主还住在剧团后院那两间低矮的平房里，听说干儿子回来了，趿拉着鞋就跑了出来，看到沈遂之，浑浊的眼睛先是一愣，随即爆发出惊喜的光彩，一巴掌拍在他肩膀上，力道不减当年：“好小子！还知道回来看看你干爹！”
沈遂之笑着扶住老爷子，进屋坐下。屋里陈设简单到近乎简陋，却收拾得干净。墙上还贴着泛黄的剧团老照片，里面有年轻时的赵班主，也有还是半大孩子的沈遂之，穿着不合身的戏服，脸上画着油彩，眼神却亮得惊人。
“干爹，我这次回来，想给您和村里几位老师傅，还有我娘，盖几间像样的房子。” 沈遂之开门见山，递过去一张银行卡，“钱我已经准备好了，施工队也从县里找好了，材料都用好的。您就别推辞，当年要不是您收留我，教我吃饭的本事，我指不定在哪儿呢。”
赵班主看着那张卡，又看看沈遂之，嘴唇哆嗦了几下，想说什么客气话，最终却只是咧开大嘴，笑得见牙不见眼，脸上的皱纹都舒展开，像一朵怒放的老菊花。他这辈子带过不少徒弟，有出息的也有，但像沈遂之这样，成了大明星，赚了大钱，还能念着旧情，回来给他这个老头子盖房子的，独一份。他拍着大腿，连声说：“好！好啊！我老赵没看错人！你小子，顶呱呱的厉害！” 高兴得在屋里转了两圈，恨不得立刻出去跟全村人炫耀。
看着干爹乐得找不着北的样子，沈遂之心里也泛起一阵暖意和酸涩。这大概是他最近做的，最直接、也最能让心落到实处的一件事。
给母亲盖房子的事，则要复杂些。沈遂之的生母在他很小的时候就改嫁了，虽然后来也偶有联系，他成名后也定期寄钱，但母子之间总隔着一层岁月的疏离和当年被“抛弃”（孩童视角）的隐痛。母亲现在住在邻村，日子过得一般。沈遂之去看她时，她正在院里收拾晾晒的玉米，看到儿子突然出现，先是吓了一跳，随即手足无措，眼圈一下子就红了。
沈遂之说明来意，要给她在村里最好的位置盖一栋带小院的新瓦房。母亲连连摆手，说不用，现在住得挺好，不想给他添麻烦，眼神躲闪着，不敢看他。沈遂之能感觉到她那份小心翼翼的愧疚和距离感。他也没多待，留下钱和联系方式，嘱咐施工队的人多照应，便离开了。走出院子时，他回头看了一眼母亲佝偻着继续收拾玉米的背影，心里沉甸甸的，却也没什么太多话想说。有些裂痕，不是金钱和房子能够完全填补的。他能做的，也只是尽一份物质上的孝心，让她晚年过得舒坦些。
接下来的日子，沈遂之就住在了干爹家腾出来的一间厢房里。施工队很快进驻，选好的宅基地上开始热闹起来，打地基、运砖瓦、砌墙……沈遂之有时会去工地看看，和工头聊聊细节，更多时候，则是独自在村里转悠。
他去看了已经破败不堪、几乎只剩断壁残垣的老戏台，那里曾是他第一次登台，在干爹的呵斥和观众的哄笑中，跌跌撞撞唱完一出《猪八戒背媳妇》。他去看了村后那条已经近乎干涸的小河沟，夏天时他曾和小伙伴他们在这里摸鱼洗澡。他走过那些熟悉又陌生的乡间土路，和偶尔遇见的、已经老得几乎认不出的长辈打招呼，递根烟，听他们用浓重的乡音感慨“小遂子出息了”、“你娘有福了”。
没有闪光灯，没有采访，没有剧本，没有需要他调动全部心神去“成为”的另一个灵魂。在这里，他只是“赵班主的干儿子”、“老沈家那个出去闯荡的孩子”。这种剥离了所有光环和负担的简单身份，让他感到一种久违的松弛，虽然这松弛底下，依然是那片需要整理的内心荒原。
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